写，读者只能通过只言片语来揣测，但这些零散的语言不能删去，没有这个背景的抒情就变得没有基础、没有实指，诗歌就会失去表现性，显得空泛。这也是唐风诗歌的超现实浪漫主义意味浓郁，却仍然基于现实主义的个人写作特点。
表现性还体现在作者对典型意象的选取，《诀别》开篇写到“蜗于一角”、“午时/击石取火”、“化掉淤积在门槛儿上的/冰”，三个意象分别与“安宁”、“触手可及的暖”、“苏醒”发生关联，找到了情绪符号外化的共同点，让读者产生意象的张力想象。（三个意象也从侧面描述了“我”离开家的原因，由此展开全诗的抒情，后面关于“一次生出女儿和太阳/一次生出诗歌和荣耀/一次生出深爱的人和幸福”的表述：在“我”的心目中，生活的全部应该包括诗歌、女儿和爱人，对三者在“我”心目中的位置和承辅关系。）
因此，这些知觉对象的张力结构与主体张力结构的对应性、一致性和异质同构性，前者唤醒后者时，诗歌抒情的表现性就产生了。这与中国传统的主流抒情观点是一致的，强调把情绪具体化，形成恰当的意象，然后加以描述、抒发。
对于《抬起头，头顶就是一片蓝天》，唤醒作者灵光的情绪背景是对诗歌和家庭的热爱，具体的触发事件是“三天过去了，过去/就永远过去了”所指示的事件，在此基础上，作者进行简化、选取富于表现性的张力意象，达到了抒情主体和知觉对象的和谐、一体化，产生了感人的效果。
运用诗歌表达出细腻、多层次的情绪，唐风的摸索体现出写作实践的价值、写作上的个性精神，打破了很多对诗歌的诸多固有（习惯性）认识，笔者认为有很强的借鉴意义。
参考书籍：
中国古代抒情理论的文化阐释 北京大学出版社 李隽平
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附录：
抬起头，头顶就是一片蓝天
■ 诀别
蜗于一角，旁边草木
安宁。午时
击石取火，点燃荷花灯
触手可摸的暖
化掉淤积在门槛儿上的
冰。路和早晨同时
苏醒
离呼唤不远
离一片桂树叶子也
不远
干净的草地，用一张
古老的羊皮包好，要远行了
我不带走
留给所有从冬天走出来的
脚步
但是，需要踏响笑声
■甜
摘一万只苹果
收获一万次馈赠
一只苹果
一个相见的理由
送上苹果
把路儿走瘦
剥下的果核
长出果树
伸出手
摘第一万零一只苹果
■翻开
镰刀划过枯草，大地
渐至轻松
童话紧紧抓住这个机会
破土而出
鸟儿衔着她的扉页
被天空掠夺。惊喜地弯出一道
彩虹，欢笑
来来往往
晚霞出门的时候
遇到我的女人。抱起她
大步回家
日子，由此开始
■波浪里
波浪里，注定我有
三次再生：一次生出女儿和太阳
一次生出诗歌和荣耀
一次生出深爱的人和幸福
虽然有无数苦难
都淹没在太阳荣耀的幸福里
■分割线
三天过去了，过去
就永远过去了。在沙漠里
痛哭，十毫米的降水量把沙子浸得仁慈无比
湿润的月牙打出最后一个
暗示，骑着一九六五年的羽毛
回到春天的河谷
一场追寻，结束在蜕变成谶语的预言里
提前到来的晚上
把新的黎明放进怀中
■原动力
复活了，借着诗歌和
梦。走下刀刃
走上山峰，走进女儿打开的明天
浅草的怀抱
女儿把两个字喊得惊天动地
“爸爸！”……
苹果树、麦田，愉快的马
齐声呼应。风起云涌
清洗净的目光
落在脚下，路，象一卷画一样慢慢
打开
“爸爸”——
女儿把这两个字喊得悦耳动听
推荐理由：本文从诗歌文本出发,,对诗歌艺术所涉及到的诸多问题给出了详尽独到的剖析与阐释! | 
