这一次
一败涂地：如果你是一个诗人，你一定理解
丘比特之箭的穿透之痛
你一定渴望：全部时光都被她们掠过

■第四瓣：圣情蔓陀罗

从波峰到波谷，一瞬百年
花朵颤抖着怒放，生生死死

怀抱太阳，目不斜视
梦想把月夜热烈地推进下一章

水、火，还有语言一起裂变
下一种颜色比水更纯比火更红

七月中旬的几天，堆积如山
之前恸哭，之后大笑

欲望是一个被惯坏了的孩子
渴到井边，纵身而入

词在满足和温暖之中被异化
形容词朴实无华，动词宁静柔婉

我习惯喝一种老酒
不是为了醉，但也不知道为了什么

■第五瓣：有一种过程是常青藤

一动不动，从明天开始怀念
你的湿润和深切，而无视
合欢花爬上肩头和它的暗示、启发
我只记得

你

我，只认得你
只认得一种香味，一种从你的发丝与唇间
偷袭而来的香气和一团团
谜语一样的雾

然后，我被幸福地定义为
这是一个生活在云里雾里的

人，一个幸福的人

再过四十年之后
我会被一种病缠身：我只能听懂你的话
只能吃下你做的饭，只能睡在你的
视线里

而我，更愿意最后听到的一句话
依然沾染着你的
香味和
颜色

■第六瓣：莲开并蒂

你是在我看到灯笼的时候爬过来的
叼住我的影子
至今没有松开，你说
你不知道什么才是松开

我也不知道。而且我还不知道
什么才是摆脱
我看见一只蜜蜂守着一枝花枯萎
我看见这只蜜蜂死在落红之后

它神态自若，有一股仙风道骨
我听懂了它的教诲
就象水一样继续曲折地
向我们坟头的那棵树根下流去
唐风诗歌欣赏之三

　　感情既是先天的又是感物而生的，前者强调的是本体性、内在性，后者强调的是感发性、引导性。当外在的某物突然触碰到主体内在蕴藉时，其心灵深处会划过一道亮光，照亮主体的内在宇宙，也就是我们通常说的灵光闪现。
　　用陆机《文赋》的“游鱼衔钩”来形容，作者欲表达的某种感情，有时沉吟多年讲不出来，某天却不期而至，语词瞬间进入意识阈限的状态。读唐风的《抬起头，头顶就是一片蓝天》，笔者形象地感受到主体遭遇写作的灵光闪现、将内心的情感宣泄而出的写作状态。《抬起头》的文风清新、唯美、略为超现实的抒情，如小溪清流般让读者感受到某种广泛共鸣的情绪。
　　再从抒情如何外化（即符号化）的角度，来看《抬起头》的写作，对阅读、写作诗歌也是很有帮助的。从文艺学的角度分析，抒情形式存在一体化的机制，有两个关节点：符号化和如何符号化。当选择了诗歌作为抒情的形式后（确定了符号之后），如何符号化就显出作者的构思匠心。
　　美国学者阿恩海姆就如何外化内心的情绪（如何符号化），提出了简化、表现性和张力等主要概念，对文学里的诗歌体裁抒情技巧的把握显得尤为合适。
　　1、艺术的所谓简化是将“表面简单，其实很复杂”的事物简化。作为诗歌的抒情，不能如同小说通过情节、人物性格进行，要直接运用象征、浪漫、超现实的简化手段，直接与情绪发生关联，达到抒情的最大简化。比如《抬起头》，通篇没有任何实际的事件，对事件的简化描述是为了界定诗歌抒情的基础。因此，读者可以从诗歌里隐约体会到，与实际生活相关联的场景：离别、思念的甜与生活的现实交织一起，表达了作者对家庭和诗歌的挚爱。这里的简化其实就包含了表现性。
　　2、表现性实际上是外物结构形式所蕴含的心理对应物。当最大地简化了语词和所呈现的形象（构型之简化），而内涵并未减少，就会突出构型的表现性。例如，《抬起头》描述抒情背景的章节主要在《诀别》、《波浪里》、《分割线》，对这个写作背景的描