的过细雕琢，比如“仅一枚嫩芽就把我和我的世界送进春天”；善于运用读者广泛共有的文化底蕴，进行语言的跳跃，形成开阔的意境，“从波峰到波谷，一瞬百年/花朵颤抖着怒放，生生死死”这四个小句里，都和人们对爱的形容有关，抓住了强烈的爱的情绪这关联点，作者形成了有机、有效的跳跃；广泛运用议论的手法，与意象构成联系，在第五瓣里，仅以标题的玫瑰花瓣和常青藤意象，诗中也出现了“合欢花”等小意象，整首运用议论为主要手法。又比如第四瓣，通篇意象纷呈，却用议论组织起这些语言给读者强烈的冲击。这也是唐风诗歌语言的特点之一，具有特别的力度。等等。
唐风曾说：崇尚个性化写作，读者阅读到诗歌就知道作者。唐风基于这个理念的写作尝试十分有道理，值得诗友们借鉴、学习。
五、通过大型现实（浪漫）主义诗歌现象的繁荣，引人思考：为什么资深专业诗人会如此钟情于长诗？
诗歌是语言的极至艺术，我们阅读的大多数汉诗着眼于精炼、简短的语言和章法结构的发展，与欧洲很早出现的大型史诗现象显出审美的区别。这些诗歌能给读者瞬时的、片段的感染，适合于表达诗人各种不同的感受、情绪。但传统理念也带给汉诗无法弥补的弱点：抒情诗的篇幅较短，以及情绪、情感活动的片断性，难以兼顾抒情的宽度与厚度，主要是抓住情绪重点，唤起读者的共鸣。于是，近年来大型诗歌（包括组诗的繁荣）持续涌现，是诗人们突破汉诗文体固有审美局限的尝试（其实在新中国成立后就开始了这方面的尝试），借助网络诗歌平台，更广泛地影响着读者们对汉诗审美的认识。
长诗的抒情风格，不同于我们通常看到的短诗歌，追求语言的细节修饰、注重突变的戏剧效果。长诗多以充沛、浑厚的抒情为主要情绪特征，最常用的修辞方式为结构性排比，能够形成连贯的语气，形成抒情气势。唐风的诸多组诗，都秉承了这点，作者对诗歌写作的饱满热情有强烈的感染力。
如诗歌的标题，此诗写于5月。5月是一个鲜花盛开、大地充满勃勃生机的季节，作者此时此刻提笔，联想到了亲密的爱人，思念和感怀的心情，让诗歌情绪细腻、饱满、开阔，诗贵真情也正是如此。
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附录：
【五月诗札之柔情篇】组诗
第一瓣：玫瑰花蕊
仅一枚嫩芽就把我和我的世界送进春天
三月到五月
青翠一片一片铺开
一种叫鲜花的东西席卷而过
山欢水笑
而我，没有顾得上享受春天
独居幽暗为亲爱的人栽培明媚的诗句
此间：
笑着哭过，又悲伤地陶醉……
雨，骤然而来
掰着手指数日子
把手指掰得又细又长，即将触摸到她等待的城市
那里有忘忧草、百合花
和不久就要飞起来的仙鹤、白头翁
阳光裹着岁月渐入佳境
■第二瓣：紫色叶脉
看着天空，天空总呈现一张笑脸
她是熟悉的
我能轻而易举地说出她的名字
但是，每次都十分庄重
我热爱一支羽毛
握着它的手永远举不过头顶
总是被压下来，一点一点迫近心脏
树梢上站不住热爱歌唱的翠鸟
执着与忠诚分伴左右
南方和北方会合，波涛涌起
我们总是以奔驰的脚步丈量沉重的岁月
然后再宁静地品尝：生活
■第三瓣：尖刺如丹
谁都刻骨地思念过一个人，这是一定的
一只蚂蚁孤独地行走，它坚信：死亡之前，能走到情侣身边
从冬天开始的寒冷
持续着。有一把火需要并等待她来点燃
我听到一个预言
温度确定在一百度以上
而且，一种原子与另一种原子预谋融合
吸纳、再生，会产生一种被定义为爱情的物质
会收获一个
名叫儿子的赋予种子使命的果实
怂恿她一件一件地把我掏空，生命是最后的一件
放在壁龛上，与神并排
我愿意她的手指伸 | 
