格律体新诗的历史性复兴
- -----在第二届(2006年)“华文诗学名家国际论坛” 关于格律体新诗的主题发言

女士们，先生们，各位诗友：上午好！

    非常荣幸，能够在这里就格律体新诗这个主题，作一次发言。要研究的问题很多，我抛砖引玉，着重谈格律体新诗在新时期的复兴。
    小在入正题之前，先简单谈一下命名的问题。从上世纪20年代开始，还在新诗的初创时期，格律就成为一个备受关注的问题。建立新诗的格律，是几代中国诗人和理论家的梦想，也是他们矢志不渝地追求的一个目标。这是继传统诗词之后，一种崭新的诗体从无到有，不断成长、发展的过程。但是，直到上世纪50年代初，何其芳才将其命名为“现代格律诗”，随后一些研究者又曾分别将其称之为“新格律诗”，“白话新体诗”等等，她一直没有一个公认的名称。去年，在“东方诗风论坛”诗友的合肥聚会中，大家提议将其称之为“格律体新诗”，后来又编印了一本《新世纪格律体新诗选》。他们觉得，这个名称最能体现其文体特征与归属，比较合理。在中国新诗研究所已经完成的课题《新诗诗体研究》中，采用了这个名称。我以为，一种诗体，有一个科学的名称，意义重大。便于称说，便于识别，便于发展。格律体新诗，有别于正在复兴的当代诗词，有别于自由体新诗，其独特性就非常显著了，其在诗歌家族中也就名正言顺，有了自己的立足之地，立身之基。希望这一名称能够得到大家的认同。
    格律体新诗在艰难条件下不绝如缕地曲折前进的历史堪称悲壮。事实证明，她有着无着强大的生命力，简直令人叹为奇迹。推究起来，原因可以归纳为以下几点：新诗的产生，在诗体上只有对于传统的彻底决裂，破坏而没有建设，违背了诗歌体裁演进的客观规律，早期便为许多有识之士所诟病，这种认识转化为一些诗人、理论家试图救弊补天的自觉而持续的努力；中国诗歌长久的格律传统的惯性力量不能不对新诗造成影响，推动了新诗格律的探索；
    民族阅读习惯、欣赏心理成为对新诗格律形成的强大外在要求；外国诗歌格律形式的影响与启迪，对于格律体新诗的成型有所帮助；自由诗长期一统天下的畸形局面，建设何其芳所言的偏枯状态，必然带来抵制与反抗；目前，新诗的总体不良状况，使新诗格律问题再一次被提到了重要位置，促进了格律体新诗进一步发展的强有力的动因。
    格律体新诗的发展，大体上可以分为三个阶段：
    一、20世纪二、三十年代的初试锋芒。1926年5月15日，闻一多在《晨报诗镌》发表《诗的格律》，建立新诗格律的主张得到广泛响应，开启了格律体新诗的第一阶段，并导致了新诗史上第一个，也是唯一的格律诗流派——新月诗派的产生。其标志性成就是陈梦家编选的《新月诗选》和闻一多的诗集《死水》。因为后来新月派被打资产阶级文学流派，一直受到批判，所以其在新诗史上应有的地位得不到承认，使其在建立新诗格律方面的宝贵遗产长期被湮没，未能得到继承发展。
    二、五、六十年代的卷土重来：50年代初期，在全国范围内开展了多次关于诗歌形式问题的讨论，产生了格律体新诗历史上的第二篇纲领性文献——何其芳的《关于现代格律诗》。格律体新诗的第二个阶段也由此开始。这一巨献使他成为格律体新诗第二阶段的旗手。其影响是产生了半格律的代表性诗风，创作成就若以格律的纯熟程度而论，当以闻捷的诗集《花环》为最高。惜乎何其芳的理论触犯了与1958年大跃进伴生的“新民歌”，而使他提倡的“现代格律诗”遭受“池鱼”之灾，被打如禁宫，因而终止了发展的良好契机。
    三、新时期的重振旗鼓，渐入佳境，正处在历史性的复兴过程之中。这正