Page 237 - 第三届“猴王杯”世界华语诗歌大奖赛获奖作品选
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古雅、通俗、畅达
第三届“猴王杯”华语诗歌大奖赛旧体诗获奖作品综论
学者诗人论坛
朱寿桐 雷淑叶
第三届“猴王杯”话语诗歌大奖赛共收旧体诗词近万 作中的景色与猴的情态，刻画不可谓不细致；又能巧思妙运，
首，参赛作者三千馀人。参赛者以中国各省、直辖市、特 拟猴为人，饶有兴味与趣味；此外第四句还能还略带讽意。
别行政区的诗词爱好者为主体，也有来自美国、澳大利亚、 第三句用“金手指”喻画家的妙诣，造语不佞古而有新意，
加拿大等国的华人。经评委会初评、二评及终评，分别评 也不显得突兀，褒奖之意含而不露。再如马瑞新《题山猴》
出了旧体诗词组特等奖、一等奖，二等奖，三等奖和佳作奖。 云：“啸傲林皋原不争，由人富贵到公卿。清风明月无须买，
操汉语而作汉语诗词，是中华儿女之乐事，参赛者的 一石横斜任躺平。”起二句将人与猴对比，举重若轻；三句“清
热情和参赛作品的众多再次验证了华语诗歌旧体诗词的巨 风明月”一词虽属常语，但续以第四句的“一石横斜任躺
大魅力。现综合评委会成员的基本意见，就参赛及获奖作 平”的“躺平”，其妙处正与冯健所作相同，将“新名词”
品总体情况等，作一学术性的综论。 与古意境融为一炉而无间然，对前二句的“由人富贵”“啸
综合而论，“猴王杯”华语诗词征文应者甚众，分布 傲不争”也起到了很好的照应作用。
面广，已经形成较为广泛的影响力；应征作品虽有参差， 由于赛事已举办到第三届，参赛作品想写出新意，实
但皆是参赛者的用心之作，严肃认真的态度和郑重其事的 为难能。从所征集的大量赛稿看，少数参赛者满足于对同
风格固值得称赏，其中体现出来的艺术追求之真诚，诗思 题材获奖作品有所借鉴与模仿，因而很难独出机杼。首创
诗性之深郁，语言构思之精妙，更可谓应目不暇，精彩纷呈。 为新，模拟因袭，则必然落入下乘，因此，模仿痕迹明显
优秀的参赛作品总体上呈现出雅不佞古、通而不俗、别致 的作品往往很难入选。很多参赛作品的立意及典故和语言
畅达的特征与优势，虽然诗艺参差在所难免，但尺短寸长 也不免互有雷同之处，这尤其表现在有“讽”意的参赛作
时或可见，因而总体状况令人满意，其平均水准应不让于 品上。但也有的作品能在尺幅之中尽腾挪之力。如星汉的
相同类型的其他赛事。 《盛夏游黄果树水帘洞戏为孙悟空作》：“长毛裸体水遮羞，
石殿清凉胜九秋。纵是洞中权可弄，作人我不羡猕猴。”
一、雅不佞古 遭语新警，且能在咏孙悟空上翻案出新。又如张庆辉的《代
猴传语人间》云：“生来即秉自由心，不耐人间万虑侵。
传统体汉语诗暨旧体诗词，体须仍“旧”，意必创“新”。 进化途中容揖别，要留清啸在山林。”其中“自由”“进化”
诗词的立意构思与造语措辞，应是时代性体验与传统性审 与“清啸”“山林”也属古今融合无间，立意上是对“自
美的融合，单泥古则无当代感兴，只述今则无传统蕴味。 由心”“山林趣”的向往，而借猴口道出，反映了诗人人
两方面处理得当，才能打动读者，才算得上佳作。 世间百忧万虑的苦闷。张庆辉的《过白马雪山偶遇滇金丝猴》
具体而言，咏物（含题画）诗一方面要刻画物的形貌 云：“白眉蓝鼻衬唇红，孤坐松巅犯雪风。欲近精灵终不
情态，又须遵守托物喻志、借物抒情的传统，诗中须有当 允，一声寒唳返云中。”《咏耍猴人鞭下之猴》又云：“枉
代作者的高雅志向、真情实感或褒贬议论在。结合本届赛 戴金冠任遣之，人间乞食失威仪。夜来倦卧星空下，可忆
事，则要求作品既能精准契合猴的属性和特征，又能不即 天宫大闹时。”一胜在形貌情态及声音的刻画上，可谓栩
不离，咏猴而不止于咏猴。在遣词造句、刻画描写和抒情 栩如生；一胜在借“今昔”的对比，写出鞭下之猴的感叹，
言志或生发议论时，尽量做到既能古雅，又不佞古。同时， 又可谓如见其猴，如闻其声。——个中也都有作者的感叹在，
诗词自不免使用典故，但须注意不能为用典而用典，为“高 非泛泛而咏，这就是真情实感的重要。以上这些作品都既
雅”而高雅，一味佞古，食古不化，则老生常谈，陈词滥调， 有雅意，又不过分泥古，很好地将时代性体验与传统的审
成为熟套。此外，作品也应具有一定的兴味和情味。无论 美相融合，写出了当代人自己的情绪感兴，故而每得推为
古体还是近体，都应具备各自的特征，留有馀韵。 佳作。
举例言之，如特等奖冯健的《题〈雪意图〉》其八：“疏 除了正面咏猴之外，有部分作品能结合生活和思绪的
林雪落北风寒，三两猿猱石上盘。谁解人间金手指，就将 实际，从寻常的细节中捕捉情味，这类作品中较为突出的
猴趣作人观。”寥寥数语，既能精准勾勒出徐培晨先生画 是较为突出的是李琼的诗，如《夜猿》云：“几度山川易
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