港文坛的一大特色，也是当代香港文学史上的最重要时期。自50年代以来，香港诗歌的发展大致经历了以下4个阶段（其中第一、第二阶段为现代主义时期，第三、第四阶段为多元并存时期）：
⑴50年代新诗的首次繁荣。这一时期既是香港诗歌史上第一次出现的繁荣期，也是现代派诗歌的崛起期（香港诗坛第一次有了真正意义上的流派）。50年代，香港诗坛陆续涌现了力匡、马朗、何达、徐訏、夏侯无忌、宋淇等一批实力诗人。尤其是以崑南、王无邪、叶维廉（由台居港，后赴美）、卢昭灵、马朗为代表的现代主义诗派的崛起，则标志着香港新诗进入了一个蓬勃发展的时期。1954年以后，《文艺新潮》、《诗朵》、《新思潮》等刊相继创刊。这为现代派诗歌的探索、崛起提供了重要的阵地。
⑵60年代现代派诗歌独领风骚。在60年代的前期和中期，现代派诗歌占据了香港诗坛的主导地位。当时，几乎所有的刊物如《文艺》、《伴侣》、《文艺伴侣》、《文艺季》、《当代文艺》和《香港时报》副刊《浅水湾》、《好望角》等都成了现代派诗歌的阵地。并涌现了一批年轻的现代派诗人卢因、戴天、西西、也斯、何福仁、古苍梧等。
⑶70年代多元并存的诗歌格局。70年代的香港诗坛，曾一度出现了类似台湾的多元并存态势。这主要是写实派、浪漫派和现代派等3个诗歌族群所形成的“三足鼎立”局面。其中，写实派代表诗人有：舒巷城、何达、犁青、力匡、原甸、温健骝等。浪漫派代表诗人有：余光中（自1974至1985年间居港11年）、黄国彬、羁魂、胡燕青、黄河浪、傅天虹、王心果、张诗剑、蓝海文等。余光中本是台湾最重要的现代派诗人之一，居港期间，他主要致力于浪漫派诗歌的写作，并据此成了香港浪漫派诗歌的领军人物。他在旅港的11年间创作了大量的浪漫派诗歌，对香港诗坛产生了相当深刻的影响。现代派代表诗人主要是60年代成长起来的那一拨（见上文）。
⑷八、九十年代诗坛新人辈出。80年代以后，大部分六旬以上的老诗人几乎全都退出了诗坛。恰在其时，一批较为年轻的中青年诗人如秦岭雪、陈浩泉、林牧衷、陈昌敏、王一桃、秀实等随之脱颖而出。90年代较有影响的青年诗人有蔡丽双等。
应该指出，在大陆1949～1978年末长达30年之久因种种政治运动（如大跃进、反右、“文革”）诸因素而导致出现诗歌创作的停滞乃至空白，台港澳地区恰逢其时地正处于诗歌创作的繁荣时期，这对中国新诗的总体发展起到了相当重要的填补空白和承传作用。但是，话又说回来，从20世纪中国新诗的总体格局及其艺术走向上说，整整一代台港澳诗人在七、八十年代不约而同地回归传统和趋于民族化（或本土化）的诗歌风格，一方面从诗歌的语感元素上无疑折射了“五·四”时期“乡愁框架”的时代印记，和源自对大陆具有某种原型意味的“回家之路”的特殊心理折射；另一方面在诗歌的精神语法上——换言之，尤其在汉语性及文化学意义上，则是受到大陆70年代“寻根文学”的间接影响。毋庸讳言，某些台港澳诗人在诗歌的语言层面，显然还程度不等地带有“五·四”初期白话诗某些词象磨合的痕迹。这是我们在阅读和讨论中国新诗时所应加以注意的。
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透过以上七个历史时段对各个诗人团体和族群的介绍、分析，我们不难看出20世纪中国新诗的发展脉络及其语言/艺术擦痕。毫无疑问，历史将深深铭记着20世纪上叶这一闪光的年头：1919。发生在该年的“五·四”新文化运动，既是中国现代史的伟大开端，更是中国现代文学史的辉煌开端。“五·四”新诗（广义的“五·四”新诗是指“五·四”前夕至20年代的白话诗），从文学史的角度说，它 |
