三、这首诗的最佳之处在于层次分明而又相互融合。就押韵格式（韵脚的语音用），亦能感觉到这种巧妙的所在。诗歌的第一部分，诗人运用饱满丰富的元音加上鼻塞音或鼻辅音作为韵脚，把夏日的温暖和阳光表现出来，创造夏日炎炎懒洋洋的气氛。但第二部分长用于短促的元音+摩擦音或通音作为韵脚，造成冬天寒冷利落音效。诗歌多用阳韵，给人以明快而又积极的感觉，来表现大地一片繁荣，歌声连连不断；其中穿插两行“never”和“ever”两个阴韵，也增添些柔美的色彩，令诗歌富于变化“格律所带来的快感是关乎身体上的，与人的有节律性的经验相关联，就像呼吸，散步，性爱这种交互重现的生理现象（Paul Fussell）”，济慈是探求感官美的追求者，它描绘了两幅画面，炎炎夏日与冰冷冬天，动态与静态的结合，听觉与视觉的融合，当读起这首诗就如在空旷的屋子里守着家庭影院，装备着环绕立体声的低音炮，享受全美的盛宴。
    在我的翻译中，没有机械地按照与五步抑扬相对应的推算顿数，也没有完全与原韵相符，而是多用“ang”韵这种有鼻腔共鸣而又宏亮的韵脚，表达大地欣欣相容的感觉。尽量采用“一韵到底”，夹杂如“i”这种细腻感觉的韵，使诗歌有张有合。多用采用双声，叠韵，叠音词体现原始的音律美。但诗歌本不可译，尤其济慈是全力追求唯美的“诗人中的诗人”，译好此诗更加困难，特贴出此诗等待前辈指点。

——引用为Paul Fussell,Jr  Poetic Meter and Poetic Form

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