和余海岁一起读诗，方程式与诗歌的激荡碰撞
10月11日，“无问东西·诗韵和鸣”江苏名家名作国际沙龙暨余海岁诗集《风雨灯》分享会在南京无隐山房举办。余海岁与胡弦、马铃薯兄弟、黄梵、育邦、王夫成等六位诗人参加沙龙对谈，围绕《风雨灯》分享诗歌创作与阅读的体悟。来自南京、常州、扬州、苏州等地的诗歌爱好者共聚一堂，共享美好的诗歌时光。活动由马铃薯兄弟担任嘉宾主持。凤凰传媒副总经理袁楠参加活动并致辞。
以科学家身份跨界诗歌领域
活动现场
余海岁号南乡子，皖南徽州人，世界著名岩土力学家、诗人，牛津大学博士、英国皇家工程院院士，现任英国利兹大学常务副校长。《风雨灯》是余海岁最新诗歌作品集，其中收入他2018年至2024年创作的158首诗。
以科学家的身份跨界诗歌领域，余海岁成就显著，《风雨灯》之外，另著有个人诗词集《心相忆》《天涯梦回》《立冬辞》，曾获第四届中国年度新诗奖“年度杰出诗人奖”和第九届“剑桥徐志摩诗歌奖”暨“徐志摩银柳叶诗歌奖”。
余海岁
诗集《风雨灯》中收录13位重要中外诗人的短评。英国桂冠诗人西蒙·阿米蒂奇认为余海岁的诗歌是“对一个已经迷失或渐行渐远之世界的向往——这个世界的大自然曾经为诗歌提供了固定的参照和可靠的隐喻。这些诗歌传达了往昔的声音，通过对现在如此脆弱和变动不居之概念和思想的精心观察，这些诗篇如挽歌一般，以悼念之辞吟哦着，献给一颗患病的星球和一门消失中的艺术。”
西川认为余海岁的诗歌“呈现于其现代诗写作中的思维转折、语言意外，及其对世界和自我的发现，构成了别样的风景。”
王家新认为“余海岁先生的创作，在科学与诗之间，中西之间、古典修养与现代敏感之间找到了他自己的位置，这实属难得。他的许多诗，不仅展现了他特有的诗意表现角度和方式，更重要的是，让我受到感动。”
袁楠致辞
柏桦感叹：“没想到他的现代诗写得如此老练，如此庄重，如此严谨，真是训练有素。这是我看到的一个华裔科学家写出的最好的现代汉诗。”
胡弦则用恍如玫瑰“细弱带刺的旁枝”来比喻阅读余海岁诗歌的感受。
古典与现代、科学与日常的结合
育邦
在新书分享环节，诗人嘉宾围绕《风雨灯》分享了阅读感悟。
育邦特别关注到了中外优秀诗歌作品对余海岁的滋养，以及余海岁对诗歌题材和表现形式的创新：“我们很多诗人有一种习气，比如说有的人善于形容某一个题材或者善于使用某一种方式方法，他们会穷尽它，然后使它呈现出某种风格化的东西，呈现某种品牌。但是余海岁的诗歌不是这样。他是科学家出身，而同有深厚的人文底蕴。他的诗句，断句简洁明了，绝不拖泥带水。他书中涉及大量的作家、诗人、科学家，是科学与日常的一个结合。他身上自然流淌着携带着中国人的对于中国人看待世界的方式，那种古典和传统，他不需要去学习，自然而然地就到他的笔下。西方的诗人，R.S.托马斯、菲利普·拉金等人，综合的影响才产生了余海岁的诗歌，它有一种中西结合的文化底蕴，产生了新的力量，建立起了一种明晰的情感。”
王夫成
王夫成认为，余海岁的诗歌是传统文化和现代情感的一个自然的圆融。他留意到，余先生的诗歌当中有许多中国古典诗词的传统意象，诸如芦苇、石桥、白露、秋霜、秋月，还有二十四节气，传统节日等。但同时诗人又是一个浸润的欧风美雨，崇尚科学和真理的一个现代人，所以他并没有停留在对古人忧思的延续和重复，而是带有个人的现代人的审美情趣和精神特征。王夫成还留意到余海岁诗歌在语言形式和结构上的特点，“一开始，或者说诗歌的前半部分，一般是如话家常的质朴自然的语言。而在最后几行往往是像韩愈说的是一种横、空、盘、硬，但是衔接得又非常自然。诗人好像一个高明的魔法师一样，你不知道到最后他给你变出什么样的东西。”
马铃薯兄弟
马铃薯兄弟说，作为诗歌出版的同行，《风雨灯》给他留下了非常深刻的印象，在心底唤起一种深切的感动，其中有很多篇章阅读之后在记忆里久久徘徊不去，令人难忘。他认为《风雨灯》有三个明显的特征：拥有开阔的视野、丰富的题材;具备鲜明的个人艺术风格;具有叩击人心的情感力量。“它是我们中国传统文化、中国传统诗歌的一种精神，同时又相遇了20世纪以来的世界西方特别是西方诗歌的这样一种精神特质，两者有机地融合才成就了余海岁诗歌的这样一种面貌。育邦列举了余老师诗歌当中隐现的那样一些外国诗人的影子，我初步总结，你看中国诗人也有，比如西川等。还有国外的诗人，以色列的阿米亥，还有里尔克，有策兰、雪莱、R.S.托马斯，还有拉金等。”
预见中国新诗未来的新品种
黄梵
工科出身的黄梵，与余海岁有着文理兼修的相似经历，他尤其关注到了诗集《风雨灯》中对“人造物”的敬重与洞察。
“一般来讲我们常人比较敬重敬畏自然，所以谈到自己身处的现实时往往就会厌弃、排斥。但在余老师的诗里面你会发现，有一些诗歌对现实中某一些人造的事物，有一种特别有洞察力的敬重心。比方《河流》这首诗写隧道，一般人有一种生态观点，觉得隧道破坏了自然，但是余老师夸赞隧道，说它维持了漩涡的深不可测。这里面就有一个洞察：我们如果敬重水，为什么不敬重漩涡?难道我们只敬重一个静态的自然吗?现实其实是人在自然中选择的一个结果，不管这个现实是好是坏，当我们敬重自然的时候，我们也应该去敬重自然选择造成的现实。”
黄梵认为，余海岁的诗歌呈现了人们情感空间最理想的一种状态。“诗歌其实就是一种强大的工具，帮助我们建立和现实的情感联系。日常的物象的诗意，是可以通过主观性的反思叠加上去。余老师的很多诗中都有这样一种呈现，它其实相当于一种发现。科学的发现，就是发现未知，为未知做一个归纳。但诗歌的发现实际上是在人和事物之间建立一种情感联系。”
黄梵说，他希望余海岁将来能出一本单独的科学诗，“1981年有一个获诺奖的化学家叫霍夫曼，他写了很多科学诗，写分子、量子力学、理论化学、运动常数、火焰等等。这个人的老师叫阿蒙斯，郑敏曾经翻译过他的诗歌。在余海岁的这本诗集里面，我看到一些科学诗，我觉得这个可能是现代诗、中国新诗未来的新品种。”
“灯”构建了风雨的秩序和诗人的写作系统
胡弦
胡弦特别关注到了收录在诗集当中的《风雨灯》一诗，他认为“风雨灯”这首诗，既是一个景象，也是一个意义，“因为风雨是外界的是自然的，如果没有个人的这盏灯，风雨都是无效的。正因为有灯的存在，它将风雨整个摄入风景范围。就像美国诗人斯蒂文斯的《坛子轶事》一样，田纳西州的荒野和乱山，但是一个山岗上有一个坛子，是荒野的秩序。正是《风雨灯》的这盏灯让风雨有了秩序，它构成了诗人的写作系统。只有构成一个系统的时候，诗人才能源源不断地在这个系统当中创作作品。而且风雨和灯构成了一种张力，这是保证一个诗人存在的理由。”
胡弦赞同黄梵对余海岁“科学诗”的看法。“美国诗人辛普森，写过一首《美国诗歌》，当时展望‘美国诗歌’的时候，他说：‘不管它是什么，它必须有/一个胃，能够消化/橡皮、煤、油、月亮和诗/就像鲨鱼，肚里只有鞋子/它必须在沙滩中游好多路/它发出的叫喊声几乎像人声’。”
胡弦认为，诗人就是要做在一般视角之下看上去不可能的事，一首诗实际上就是向不可能挑战，“无论是意象的营造还是语言的组合，它是一种灵光一闪的这种特定的东西，这些东西都非常清楚。辛普森所写，比如说橡皮、煤、油，对当时的美国来讲，对当时的世界来讲是一个新鲜事物，但是月亮是传统的，所以需要大跨度的空间和时间，去消化它们。当时是橡皮、煤、油，那么现在可能就是量子，还有我们科学的最新成果。”
从余海岁的诗歌出发，胡弦还谈到了古典和当下新诗的背离与结合问题。“在现代时期，大家通常认为，古典的东西对新诗是有阻碍的。他们认为谁离中国的古典的东西近，谁就容易失败，而且离得远的人反而容易写得成功，写得更好。举的例子就是穆旦。但是我认为这可能是一个阶段性的现象。为什么是阶段性的现象?因为现代文学、新文学的兴起，它就是断裂，要摆脱旧文学、摆脱古典，所以会发生这种现象。而且那一代人古典文学的底子特别厚，他们实际上都有双重身份，有的人甚至是私塾出身，比如浙江的沈尹默，但是大部分人都有海外经历，他们如何摆脱旧文学，是一个很重大的问题。但是我觉得中国新诗歌现在已经100年出头了，古典文学肯定不是不可以靠近，那个规律肯定是不存在的。但是古典文学肯定要融合的，这是诗人必须完成的任务，就像当年胡适说的好像是：新诗要成功了，新文学才成功。”而这种融合，正是胡弦在余海岁诗歌中读到的。
和余海岁一起读诗，“灯”与“杜鹃花”和鸣
袁楠向余海岁赠送孙晓云书法文创《运河颂·春江花月夜》
胡弦向余海岁赠送书法作品
徐澄(右)向余海岁赠送书法作品
张钥霖、张亚娟现场朗诵
江苏名家名作国际沙龙暨余海岁诗集《风雨灯》分享会现场，还穿插了朗诵、古琴演奏等环节。
邱亮古琴演奏
嘉宾主持马铃薯兄弟朗诵了诗集《风雨灯》中的《灯》与《张望》。来自无隐山房的张钥霖与张亚娟共同朗诵了《镜子》，并分享了她们阅读这首诗的心得。余海岁朗诵了《桥》与《杜鹃花》。
广陵古琴学会广陵派十三代非遗传承人邱亮表演了古琴演奏。
活动现场，书法艺术也与诗歌汇成别样的“和鸣”。袁楠代表凤凰集团向余海岁赠送孙晓云书法文创《运河颂·春江花月夜》。胡弦抄录余海岁诗歌《灯》相赠。参加活动的书法家徐澄，将自己草书的“风雨灯”字幅赠送给余海岁。
现代快报/现代+记者 白雁/文 牛华新 张仁松/摄 张仁松/后期