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论徐俊国诗歌创作的生态智慧 |
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作者：朱林国 来源：本站 责编：周占林 日期：13-05-20 16:47:08 点击： |
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一种有意识的偏离、背反甚或是变形异化。”（张冰著：《陌生化诗学——俄国形式主义研究》，北京师范大学出版社，2000年版，第8页。）同时，所谓的陌生也并不是“绝对普泛的陌生，而是相对于生活的本然样态、读者的前接受视野、一个时代文学中占统治地位的审美原则……等，在一定背景下而‘显得’陌生”，因此，“陌生化处理的表现对象能给人以出乎意料、惊奇或‘陌生’的感觉，它有助于加深对表现对象的艺术认识，有助于揭示生活某些方面的本质真实。”②这里我们可以将俄国形式主义所提倡的“陌生化”理论和诗人徐俊国诗歌的“陌生感”表达路径两相对照，就可以看到两者之中的异中有同以及“陌生化”艺术技巧对诗人的诗性思考所产生的影响。
诗人徐俊国深入诗歌写作与文学接受本质的内部，认为一首好的诗歌应该能够给阅读者带来一种“陌生”的力量和心灵的震撼，这不仅能够使诗歌更具有活力，同时也能够激发诗歌阅读者（或诗歌接受者）的兴趣。在诗人看来，“陌生”的产生至少可以从两方面获得：“一是发现和表达别人没有发现和表达过的存在，二是在别人发现和表达过的存在中发现另外一种可能的存在。”③在发现和表达之间，徐俊国找到了一种具有诗歌创造力和吸引力的精髓，即机智的发现与新奇的表达所产生的“陌生”感。比如诗人的《鹅塘村纪事》里所描绘的鹅塘村景象以及鹅塘村里的一切存在物（包括人与动植物），看似普通得不能再普通，熟悉得不能再熟悉的乡村万象，在诗人徐俊国的笔下却表现出了催人泪下、震撼人的心灵的阅读效应和美感体验，这当然与诗人有意味的表达路径——“惯性”和“陌生感”分不开。诗人特别强调对世界的差异化体验和对生活的差异化感受。人们每天所生存的世界就是一个普遍的整体，世界也是一样的世界，而生活又恰恰是发生在人们身边的，因此，要在这种平常之中获得不同的体验结果这才是诗人所看重与追求的。就诗人的诗歌表达而言，太熟悉的事物往往会带给阅读接受者一种审美疲劳的危险，同时也会给诗人本身造成一种情感抒写的警惕，此时，“差异性”对于诗人而言就变得较为重要，这种“差异性”产生的一个手段就是“陌生感”对“雷同性”的战胜。似曾相识的诗歌在诗人眼里往往是流于对幻想依赖所产生的心理反应，因为幻想作为一种创造性想象的思维形式，往往会由于不能深入把握客观事物的本质存在而显得不务实际，因而会产生一种过高地超越“此时、此地”的悬空感。这样以来，悬空的东西也变更加值得怀疑而不为所信。可见，诗人徐俊国对“陌生感”的认知与理解并非简单而为，而是努力使自己回到诗人所热爱的世界、回到自己所熟悉的生活中，努力挖掘“陌生感”生成的可能，同时也以一种有意味的表达路径突显诗歌艺术的表达效果和魅力。
当人们对“陌生感”的认知看作是一种诗歌素质的时候，徐俊国的阐释无疑是冷静的。他借助于对乡土书写的认识表达到：
面对“乡土”时，诗人的书写难度是“个我”对“苦难”、“疼痛”和“泪水”的过滤，经过“个我”过滤之后所剩下的那一点点沉淀物，是更为令人战栗和“陌生”的东西。一个富有乡村经验的人在离开乡村之后，那种战栗和“陌生”感更加强烈，就像原来熟视无睹于“农时”的你，在非“农时”的背景下忽然意识到自己已经成了一个丧失了“农时” | |
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