他一面，也收到他的著作。他认为古代诗歌有写第一自然的，今人写诗大都写第二自然，并力求升华到写第三自然。他主张写风景诗要注意炼字、炼句、炼象、要敢于刈爱。他是有名的「减字」诗人，表现着隐（情隐、理隐、藏于象外）、纯（要特殊、少烟火味）、异（求新和与众不同）、简（力求不着一字，尽得风流）、平淡(质朴与内容的厚度统一，如梅圣俞所言：「作诗无古今，惟造平淡难」，而苏东坡则曰：「渐老渐熟，仍造平淡」)。孔教授身体力行，诗中写第一自然加第二自然。如《青岛印象》:
夏天的太阳/秋天的风(写第一自然)
沙滩上裸全世界肤色/崂山开矿泉水一瓶(写第二自然)
他说若能升华而写出一个「第三自然」就更好了。可惜他还没有尝试就乘鹤西归，令人深感遗憾。
沙鸥：他以写八行诗最出名，人称「沙八行」；但下半生诗风有变，写出一手具有时代感和现代技巧的短诗。他主张山水诗要有自然美，要善于发现客观存在的自然环境的美并通过思维，再现和创造自然美。他曾引述郑板桥的话来表达自己的看法：「江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏竹密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并非眼中之竹也.因而磨墨展纸，落笔修作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。」说明诗中有画，以意境取胜，集中表现美，并展开联想和想象，引起读者对人生、社会和时代的思索。沙鸥在自己的创作中，很注意对一种自然景观的描写，比如对浪的写法，他就搜集了不少古人的佳句：白浪如山那可渡、月涌大江流、不尽长江滚滚来、一浪抛云入天半、迭浪并翻孤日去、秋风吹白波、影落虚明波不定、落日波中没、釆菱船过波纹碎、万点浪花烟外青。他说既然写浪，就要写得新、写得奇、写得美。请欣赏他的《漫步黄昏》:
一棵树一块阴天
两棵树一条路
无意挽留残阳
红叶上的够多了
枯草是情的
絮语挂在草尖上
明晨就是露珠
三人向暮霭走去?
我和你
还有一个黄昏
诗(包括其它形式的文学作品)是自然与思维融合的产物。它不是简单的脑力劳动和文字游戏，是作者对自然、环境和社会存在的接触、深入考察并通过形象思维，得到升华，使主、客观世界融为一体而创作的成果。
主观意识和能力可以促使客观存在的改变，人的力量可作用于自然，可按照自己的意志，改造自然、改变环境，创造人类的财富。我自己一出生，就有一个蕉风椰雨的美丽自然环境，虽然当时曾经炮火连天，硝烟弥漫，非常艰苦，但却也令人难以忘怀。我雖然没有常年经受赤道风的吹拂，但赤道的山山水水却令人思肠寸断。人生几十年，擅指一挥间。当我离开后第一次来到新加坡，她已不是昔日的模样，真是「草树知春不久归，百般红紫斗芳菲」。花园城市，环境优雅，处处花团锦簇。四弟善解人意，驱车带我作环岛游。人文精神与自然美融为一体,真個是天人合一,令我不期然写了:
题新加坡
一幅幅满铺地毯
茫苍苍望不到边
纵有尘埃
热风吹不起来
一片片叶掌打开
都是翠碧的情怀
叶伞的领地
烈日晒不进来
蒙蒙细雨编织草的悠梦
徐徐清风牵动树的旋律
心屏的列印全是绿
新加坡睡在绿梦里
*此诗获中国作家恊会《诗刊》社主办全国精短诗大赛【一等奖】
2007年9月20日重修于望海楼
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