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袁春春：摘一朵季节的云在内心深处取暖

作者：赵福治　　来源：中国诗歌　　责编：白　沙　　日期：10-06-16 22:54:05　　点击：

后，再由“烟盒”延伸到时光下那些“长大，死去，或者/游走”的“鱼”，寓意自然的展现和轮回。三首小诗的起笔随性随意，没有一丝加工和雕琢的痕迹，就像一闪而过的意识，而诗人紧紧抓住“苔”、“烟盒”和“时间”——这些原本毫不相干、在同一时间里触动自己意识的事物，以灵动的笔使之内容与形式交相汇融，营造出别具魅力的作品。
    意识流诗歌作品不按照客观现实时空顺序或事件发展过程架构作品，而根据意识活动的逻辑、按照意识的流程，安排作品的段落、篇幅和先后次序，从而使诗歌呈现别样的艺术魅力与效果。
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”元代马致远的《天净沙?秋思》，我们大都耳熟能详，短短的篇幅里，只廖廖数语，便将人在天涯的秋愁刻画得淋漓尽致，以其意境高远而为人们千百年来传唱不朽。
    2009年的秋天，诗人袁春春在秋风的吹拂下，不由自主地想起这首古词，和这首古词里的“枯滕”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”，写出了自己乡土情结下的《淡淡风下的秋思》一组作品。
    在《枯滕》一诗里，她以“随风去了/蝉鸣，流云/还有我呼吸里的那抹绿”打开整组诗的空间，诗人用左臂抱着右臂，“拒绝喊冷”，看“许多情节/落了枝叶/扭曲的疼痛，在风里/打着结”；然后思绪落在《老树》上，这老树是记忆里的那一株，“它跟我一样/长着脚，一样/正站在异乡的村口，枝上挂着夕阳，还挂着最后一片摇摆不定的叶子”，树身上“那些皲裂的口子”，让诗人忍不住掏出防冻膏轻轻涂抹，如涂抹那些皲裂的手掌。
    树长在故乡，舒展的肢体上有岁月刻画的年轮，这些年轮年复一年牵挂着在外的人，就像故乡对游子的召唤和挥手，诗人每每看到家乡的老树，就有找到根的感觉，不忍放手。
    在中国传统审情绪中，有一棵树，总会有一只黄昏的鸦掠过，嘶哑地“就那么一声，就喊破了/所有的心事”，昏鸦“翅膀环旋，不辨方向”，如迷失在外的游子，心声不知向谁倾诉，此刻，“卡在喉咙里/吐不出，咽不下，余下的是訇然的沉默向晚”，《昏鸦》一诗与其说是在描述其他，倒不如说是诗人，在借此抒发自己郁结心头的愁绪。
    人生的旅途上，路与桥皆为脚步的延伸，在这样的黄昏，有晚云，野风，疏草，以及三两声蛐蛐的鸣叫在耳旁，“我记不清这是第几个黄昏/第几座小桥/水穿过我的身子/我不凭栏/我只是过客”，在《小桥》诗中，诗人把自己定位为过客，一位旅途的过客，留连而怅然。而《小桥》下的《流水》“越来越瘦了，还有多少路要走，我临风而立/突然想知道，它有个怎样的名字/它是出门，还是回家”？诗人说：“不如归去/凭水而居”，看一看远处山腰上安静的屋子，“炊烟和山岚都是亲切”，这时“我不想用餐，等更深月色半人家/那一窗一窗的灯光/正好下酒”，这是诗人内心里《人家》的境况。安静而恬然。
    可诗里的《古道》：“路连着路/方向挨着方向/每一个夜晚来临的时候”，诗人都安静下来，问自己：打哪来？到哪去？风尘仆仆中，是放逐？还是收获？“我在古道上/迷了路”，是《西风》的缘故吗？诗人“走着走着便一路向西了/我与打西边来的风/撞了满怀/这个硬朗朗的

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