第三首《等待》，诗人把对情感的真诚，描绘得淋漓尽致。
心灵的碰撞是难忘而深刻的，仅有等待，显然是不够的。诗中的诗人，虽然在自己与自己的影子之间游离，但一样有美好的期待与向往，在第四首里，她说：“请允许我爱，以一朵云对另一朵云的姿态”，“以风的借口给薄明的心事/一个飞翔的理由”，“让所有的思念柔软成/温暖的棉絮”，《请允许我爱》第一小组的第一部分的最后一首，诗人“以一朵云对另一朵云的姿态，请求下一场雨，让我们落进同一条/河流”，让情感在文字里升华，让思念写意成云、下落成雨，落尽同一条流淌的河流，这在情感日益机械化的当今，尤其难得。
在第一小组的第二部分——可爱的小鼻子及其他（组诗）里，为使作品更具感染力，诗人袁春春从自己的率真和小处着手刻画，让内心与细腻结合，有机地抒写女子内心的波动、与小小的属于女子的感动。
在可爱的小鼻子及其他（组诗）的第一首里，诗人以女子独有的情怀，把女子比喻成小鸟。
“你说需要个肩膀，我说/只要个枝头。说着说着/春就来了。女人是小鸟/她的声音/跟树叶儿一样翠，绿了睫毛上悬挂的/小水滴，绿了窗里窗外/忽明忽暗的光线”， 像小鸟一样依傍着男人，引喻女子的娇小与可爱。小鸟依人也暗喻为女子的温柔。在这种比喻或自喻下，诗人想起草，想起自己与春天的一个前世的约定，和“那些浅浅的，在低处/奔涌着的美丽/是怎样一种渐次加深的诱惑”，不由让读者想象“诱惑”——一种无法言表的“诱惑”，只可意会。
接下来，诗人在此意会下，把意象从女子细化到小鼻子，延伸写出了《可爱的小鼻子》一诗：“多可爱的小鼻子，你用眼神探询，能不能靠近一点/就像雨水靠近草叶”，而诗人低眸，浅笑，一句话也不说，诗人“不知道那些令人怜惜的小比喻，是不是/更能抵达内心的柔软”，在这种期盼抵达的渴望中，诗人试图躲到语言之外，“却不小心，误入了/这个季节深处”。
而这是一个什么样的季节哪？诗人在诗里把这个季节定义为春天。
“春来了，在一个词里反复练习/草的亲昵，在一张纸上/写下半首诗/风一下子就暖了”，《春来了》一诗里，诗人在这个诗中的季节里，停驻，沦陷，出走还是旅游，都不作选择，只想“就那么小小地醉上一次，在打开的诗行里”，用含水的目光，看一树含苞的花蕾。也道出了诗人的向往。
诗不在长短，只在意。诗人袁春春的作品大多是短诗，短诗来自心灵的瞬间感动，更能体现出诗人的率真，也更能让读者感受真切的情感。而把诗写的短诗不短，需要一个诗人综合驾驭文字的功底，与对诗歌艺术的理解。
其实，每个人内心深处，都有简单、率真的渴望，但却不敢去实践，而只把率真当作风景来欣赏。率真需要勇气，更需要智慧。一个人能活得率真，就能享受简单，享受真我。
云是蓝天之上的纯净, 诗人以此作为整组诗的起笔，摘下一朵情感的白云，在心灵的肩膀上栖息，让至情至性注入笔端，让真切文字的触须进入诗，感染和引领读者走进率真的诗之境界。从中，也可看出袁春春对纯真情感和诗之艺术的追求。
二、任内心皈依——故乡露珠在指尖生辉
故乡、童年是人们永远无法忘怀的热土和依恋所在，在故乡和童年面前，我们都是一群游离在外的孩子。而相对于诗人，故乡和童年就成了他们内心深处不断怀念、反思和反复描绘的人生命题之一，也是一种他们在某些意义上类似宗教不断皈依靠近的诗歌 |
