Page 203 - 顾偕：《谁在空白点起舞》

但即使语出天然多少仍有一定的修饰成分，只是诗人的
另一番凝词炼句仿佛已臻及化境，旁人无法再能对此“白

描”有所识别而已。
最后我想说说诗人这组 16 首诗中最后这首 240 余行
的短长诗作《弗拉基米尓的荒凉》。首先它无疑是幅诗
歌的全球风云图，世界图像的“当下性”，应该说是极

不乐观的“四米长的白桌，堆积着 / 厚厚冰层的工作台”。
权力的傲慢伴随着人性冷酷的距离，直至 21 世纪了，战

争依然还在成为绚丽白日的噩梦。“科学技术假如用错
地方，就是反动 / 战争就是血淋淋的生产力！”诗人的
呼号是振聋发聩的，关于和平的畅想，今日同样应该成
为我们不能不熟悉的热情追索。因此诗歌大可不必只是

着眼于丰富美感与抒情的到来，在社会和历史发展潮流
中，还是时常要多有一些忧患意识，既要关注世相，更
需注重心灵再有怎样的呈现。可能死亡魔术师随时也在

等待我们，所以弥散在诗中的现代符码，允许有一些日
常故事情趣的演绎，但凡一名有责任心和使命感担当的
诗人，仿佛更应将其心灵与灵魂的文本高举头顶，让读

者于较少崇高的结合点上，仍能欣慰的看到艺术有序递
进的改变，看到创造并非就是真正一种旁观者那样无聊
的独行。其实语言维度的叠映与交响，都当是超出生命

最为迷人而富魅力的展现，就如陆健的诗并不复杂却从
不乏多元格局，较为直接甚或极少逆势而动，但毕竟“它
的字母，或者笔画弯钩，也在 / 原地打转 / 把岁月的王朝

磨损”了。这便是远远超出了一般书写，一直倾心于智

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