Page 208 - 顾偕：《谁在空白点起舞》

当心情吟唱变为诗歌

——尤佳《时间是有形状的》略评

现代诗的广阔空间不一定就是天空和大海。世而无象

则有象，心灵景观的丰富，仿佛历来是诗歌情怀的坐标系。
好诗自古都不会是“为事而作”处处伦理在场的简单心境
表白，珍贵的作品，往往都有着心态体验与外在激情联系

的交融互动，《宇宙，尘埃或混沌》不《只是为了呈现》，
“让诗歌陪我一起，享受孤独”的寄情方式，其实这种重
塑生存还原不易显形的内在诗意精妙的物感，恰恰以小我

扣合着大我，以日常启发的穿透力，折射出了价值形态，
并以本真感中的纵深感，较为贴切的完成了诗歌美学走向。
审美需求的多样化，实质是并非要求诗人们刻意都去

常怀一种精品意识。自然流露，或许也会迎来一些深层命
题的大同。许多不经意的认知，“独立于狂想者的意识之
外”，由于我们已习惯了人文情怀的关注与介入，因此从

传统承继中走来的诗人，今日许多都会将生活的碎片化变
为精神的规范化，犹如在“夜空中看见星光”，总能集中
的做到心情变奏跟意象肌理的互为观照，且于人性与命运

的不同侧面，用“安慰，以自我消失的代价 / 醉心于夸张
的想法”，继续体现出生命力的真实温度来。
《我从一百年后回到现在》，“植物和酒的精神是透

明的 / 却往往模糊了人类的思想”，“时间的脸”，《总
有一些疼痛被掩盖》。这样的诗，呈现了较为沉痛的诗意

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