情感和智慧。诗歌的作用在于感召人们的心灵，引起人们的共鸣。诗歌倘若徘徊于诗人之间，这是练笔。诗歌倘若谱成歌曲，在大众间传唱，这是成绩。诗歌需要成长的沃土，泥沙俱下时，才有真金在其中。千百年来，流传下来的名诗，仅是沧海一粟。不要寄望于每写一首诗，就是名诗。但每首诗，对于诗人而言，都是珍珠。
42．心蝶：
抓住情感爆发的瞬间，抽离。凝聚一种火花，留下层层空白。
43．微笑如花儿般绽放：
诗，是最美的文字。
诗堪比花，有如牡丹之丰饶，有若兰蕙之幽雅，有樱花之灿烂，有桃之夭夭，也有似路边的马兰，不妖不扰，自在随风招摇。诗可分婉约，豪放。且不说李杜诗不分伯仲，凡有流传的诗词，自有各自的独到之处。
写诗的，如果纯粹只是写诗，而不是趋于名利，创作的过程应该是一个幸福的过程。
悲哀的是，许是这个竞争的社会给生活的方方面面都打上了竞争的烙印，诗歌，也被分了三六九等。于是，未入流的诗作者就郁闷了。
可是，如果想开了，千年才出个李杜，百年来，也就只有雨巷和康桥在口口相传，做个默默的写诗人，自己开心，足矣。
因为没有企图，没有奢求，好像一种爱情，只求付出，不求回报——我对于诗歌，也是如此。有则写之，无不强求。一首诗，不求写得最好，只求抒发一时的情感，所以，很快乐。
……
44．情长：
诗出于手动于心生于情！
45．河东：
诗是文化的一种载体，特别是在中国，我们没有理由抛弃。
写下去，写下去，写出生命的卑琐与坚毅。
46．黄海卿：
诗人的足迹在大地，诗人的眼光在云端！
47．王建民：
诗品与人品是同步的，为此，我一直在做人上下功夫。这个“功夫”就是超凡脱俗，直至悟出真道。无奈，总也超脱不净；故而，道自然不会悟得太真。所以，尽是些雕虫小技。愿以诗为媒，与诗友共勉。
48．无人野渡：
诗歌创作实践着让生活小鸭变天鹅的传说。
诗歌除了最突出的抒情性以外，应该让诗意诗境诗语诗美等得到综合体现。
1、诗意：作者对某事物某景象某理念等等的发现、挖掘，颇新奇独特、超凡脱俗、精巧瑰丽，如果达到人之未见、人之未想、人欲达而未能，更是难得。
2、诗境：用以揭示和表现诗意的可见或可想可感触的景象。它既可以实、也可以虚。当然虚构也不是完全脱离生活实际经验的。
3、诗语：精美精巧、朗朗上口、具有音乐节奏感，能够帮助提振诗意诗境的升华体现。新诗也要注意诗句的字词声调变化组合，即几个音节间高低起伏升降（抒情性的文学作品尤其应该讲究。一个句子只有一个声调，即便没有语病，也显得难听。何况诗歌？）应该避免直白、啰嗦、污言秽语，即应该简约雅致、形象生动、自然天成。诗语还应该包括具有在全诗中起到点睛之笔作用的诗句与词语。
4、诗美：通过诗意诗境诗语的综合作用产生效果，有整体的、也有局部的、还有句词的（三者未必能够一起实现）。
总之，没有诗歌特性，不能算诗歌；诗歌特性不突出，不能算好诗歌。
49．周洪明：
不迷信权威，不妄自菲薄，不故弄玄虚。
50．陈智泉：
好诗韵味依依，庸诗一览无余。
51．漆明：
诗应该是生活的诗，关注了生活才能被关注。
52．李锦恒：
诗歌，是情感的一种倾诉，在充满人性的河流中流动。
53．杜铁林：
诗歌要有激情，要感染读者，作者不要自鸣得意！
54．梁文卿：
诗脱离了生活，也就失去了其价值。很不欣赏无病呻吟之作。
56．白云飘飘：
诗是心灵的歌唱。当然有忧劣之分，我以为要宽容。
57．情巅大僧：
1．诗歌首先要让自己愉悦，然后再让读者愉悦。
2．诗是从心灵的最底层泛起的水泡，所以有人会读不懂你，但这要你的诗是透明，虽然读不懂，但也能感受到你此刻的心境。
3．词语虽是诗歌的外衣，或传统或时尚或简陋，但不能丑陋甚至臭不可闻。
58．木叶香禾：
刚写诗时香禾说： 诗是一盏心灯，举着 |
