骆英的又一部诗集《都市流浪集》即将出版，我承邀为序，因而有幸先于读者阅读这些视角新颖、意象缤纷的诗篇。记得一年前，他出版了《落英集》，当时真让我惊叹不已：这位能够驾轻就熟地把握商业规律的人，这位能够以智慧和胆略开创了一番宏大事业的人，这位能够驾驭命运的风帆去驶达辉煌彼岸的人，竟然有这样美妙的情思，竟然有这样真实的忧乐，竟然有这样深厚的文化积淀和磅礴的艺术才气！我至今记得《酒歌》中那些光彩照人的意象群落和回环往复的情感激荡：“王者的长歌轻弹如林/月霞的紫纱如雨飘洒//迅如初梦啊谁又归来/杰如孤鹰啊沉默如云”；“落英铺就的归路晶露漫漫/小亭长守的荒径铁锈般沉重”；“许诺的背叛成熟于九月/涛起般的祝福收藏于沙岸//高高举起的呼唤金笛般鸣响/迟迟生长的希望翻越在山冈//芝绿芷香的庭院清明般安祥/金碧辉煌的守候浩浩荡荡//明亮的秋菊泪珠般纯真/漫远的倾诉从初冬起航//霞光灿烂的时候谁来欢笑/远岸飞雪的时候谁来换装”……我至今记得他怎样以深挚的感情《歌唱生命》：“我的世界是玫瑰结成的/它的芳香永远年轻/我的月夜是纯情的/它的无瑕永远令人心动”；“请接纳我吧/一个渺小而怯弱的生灵/让我为每一滴水珠而歌唱/像是为每一次生命的跃动而欢欣/让我为每一次潮起而歌唱/像是为每一次生命的进程而激动/让我为每一次日出而歌唱/像是为每一次生命的新生而崇敬”……他的《落英集》中，还有那么多动人的情诗，有那么多忧伤的美丽和行走的辉煌。仅仅相隔一年的时光，这位在云聚云飞潮涨落中把握商海玄机的人，这位总是穿云越雾在全世界飞翔的人，竟然能挤时间创作出具有崭新意象的《都市流浪集》，他的精力和才情都令人倾倒。

    《都市流浪集》浸透着深邃的人文精神，闪耀着强烈的批判光芒，它以反城市情结构成其精神主旨和文化内蕴。他以高楼、路灯、水泥的桥梁为主体意象，勾画出无数城市生活的侧影，表现了城市生活以其规范性、恒定性和程式化，形成了法定枷锁，因而压抑心灵扭曲人性。他说“这拥挤的车辆像蟑螂在城市扫荡/一条条马路像黑蛇在飞扬/隔着车窗相对人与人同样落寞/像被囚车押送去角斗场/谁也不允许从城市逃亡”（《城市蟑螂》）。城市的居所是用窗组成，不该隐避的却隐避，不该透明的却透明：“窗/被窗折射/窗/被窗隐藏/温暖被窗割断/面对窗/眼在窗中惊慌/窗像夜狼林中的眼/让窗中的高楼冷冷闪光/楼群的窗像单面的镜/窗中的我被脱去最后一件衣裳/你无法打碎每一扇窗/窗让你赤裸得无法对抗/窗/被窗禁闭/窗/被窗相望”（《窗》）。在城中生活，他感到单调和冷漠，也惊悚于个体生命和个性的消失：“街灯/过来照耀我/今夜/我将长醉不醒/惊恐的人/快离我而去/这街巷/已让我疯狂不宁/无法奔走/一条条街总是相同/路上的人/总在急行/男的冷漠/女的冰冷/无人顾及我/长叩的身影”（《街灯》）。城市的夜则更令人心悸和迷茫：“楼群/把灯光/紧紧围困/绿的像秋荷/红的像残阳/在这水泥的池塘中飘荡/我知道/没有一缕灯光能够逃逸/因为这楼群就像天网”。接着他以主体与客体相互潜连又相互转换的因果关系，写出一组深刻的对偶句：“楼群中你无法赤足而行/这水泥会让你的心凄凉/楼群中你无法抬头仰望/这高楼会让你的眼迷茫”，更让他忧虑的是在洛杉机所感受到的这种单调和迷茫，已超越空间和国度，形成了人类生存形态的普遍性：“从一个海岸到另一个海岸/从一个夜城到另一个夜城/从一个楼群到另一个楼群/从一个绝望到另一个绝望/这一万里的灯光啊/你依旧不肯温暖我的心房//夜城/你的辉煌使人惆怅”（《夜城》）。他的长诗《都市流浪之歌》甚至对都市的冷漠发出诅咒：“高楼/是谋杀者/一次次肢解生命/这水泥的坚硬让我痛恨/我厌恶这高楼森林般茂密/风早被曲解地无息无声”；“街灯一遍遍破灭而又新生/照亮的街巷一次次还那么陌生/恋人啊/你还在倾听吗/我的长醉是否让你依然动心/环路包围着我/酒醉了也无法逆行/双黄线是无法逾越的墙/你无法变道驶向远方”。诗人骆英把压抑和愤懑写到极至，正表现出诗的本质和诗人独有的气质，鲁迅认为“诗是血的蒸气”，是“醒过来的人发出的真声音”，“诗人感物，发为歌吟，吟已感漓，其事随讫”（《汉文学史纲要》），鲁迅说“科学的严谨的概念”所要求的“公正”、“平稳”和“冷静”都是“诗歌之敌”，因为它们不能与“领会天国之极乐和地狱之大苦恼的精神相通”（《集外集拾遗·诗歌之敌》）。那么我们就该理解诗是同力求全面、力求公允、四方周严八面认同不相符的，而恰恰推崇片面的深刻和深刻的片面，允许强调其一不及其余，允许情思冲荡神奇浪漫，允许汪洋恣肆天马行空，这样我们就更加理解骆英的豪情激越了。