精通纯熟的诗歌技艺是抵达诗歌艺术的唯一途径。“作品的创作需要技艺。伟大的艺术家高度重视技艺”（海德格尔语）。粗心大意或浅尝辄止的读者很容易将这首佳作当作“闲适作品”来读，并且可能长久地踟蹰于本义（原始义）之囿，用具体事件去索引作品。一般来说，诗歌都有三个层面，即语言层面、意象层面和意蕴层面。黑格尔指出：“一件艺术作品，我们首先见到的是它直接呈现给读者的东西，然后再追究它的意蕴和内容。”由于诗歌具有内指性的特点，“在未获得那一串数码之前，无法与之沟通”，那么，读者就需要借助更多的想象和联想，参杂自身储备的知识、经验，把这首诗提供的意象创造性地在脑海中组合、补充，感受诗歌深藏的意蕴。在夜晚，在卸除了所有身份，面具，责任之后，祁人找到真实的自我。“再没有比脱裤子更轻松的事了”，透露出“轻松”背后难言的苦涩。这首表现出反讽、幽默笔法的诗无疑成为他最重要的作品之一。

《掌心的风景》这部诗集强调了日常生活经验对于艺术创造的补偿价值，然而其中仍有未成熟的思想和未终结的行动，过于挑剔的人们会被它们呛到自己。直面现实比吮吸幻觉的乳头更依赖最无畏强劲的勇气。诗人以淳朴的诚实娓娓道来，他所遭遇的种种卑微的幸福和伤痛并不是以虚无沮丧或万念俱灰的情绪来结束，而是以饱满的渴望，一种对生活如痴如醉、贪婪的渴求而告终。诗集给与我们的正是血与肉，诗里只有这些滋养我们创作根基的基本事实，虚无飘渺的上层结构已经被砍去。它送来一阵清风，吹倒了枯朽的树木，树木的根须已经枯萎并在我们这时代的不毛地中消失。诗一旦触到这些根须，地底的道道清泉便汩汩而出。