| 份依依不舍之情，是一首从心底里流淌出来的精美诗作。
●乡愁（余光中）
小时候
乡愁|是一枚|小小的|邮票
我在|这头 （尤ou，iu）
母亲|在那头 （尤ou，iu）
长大后
乡愁|是一张|窄窄的|船票
我在|这头 （尤ou，iu）
新娘|在那头 （尤ou，iu）
后来啊
乡愁|是一方|矮矮的|坟墓
我在|外头 （尤ou，iu）
母亲啊|在里头 （尤ou，iu）
而现在
乡愁|是一湾|浅浅的|海峡
我在|这头 （尤ou，iu）
大陆|在那头 （尤ou，iu）
乡愁是中国诗歌中一个历久常新的主题，提起它，我们的脑里就会涌现许多相关的诗句，如：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”（李白）、“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维）、“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”（崔颢）……台湾诗人余光中的《乡愁》就是这样荡气回肠的思乡曲。
从诗体形式看，它属于“凸型参差式”，全诗四节，借鉴北宋黄鲁直《阮郎归》中始创的“福唐体”韵式，每节三、四句韵脚用同一个“头”字，与其它诗歌之韵脚——同韵不同字——区分开来，很有特色。
从内容看，诗人运用托物寄情的诗歌创作方法，巧妙地提取了邮票、船票、坟墓、海峡四个联结亲情、爱情、爱国情的意象，以时间的次序为经，以两地的距离为纬，在含情依依、相思殷殷、哀痛深深、乡愁浓浓的情意递进中给读者一种动人心魄的艺术感染力，引起那些离乡的人们无限的哀愁和无尽的相思。而回旋往复、一唱三叹的格律体新诗形式的成功运用，更让诗人对亲人和祖国的眷恋之情显得深沉和绵绵不绝。
●触电（北岛）
我曾|和一个|无形|的人（文en，in，un，ün）
握手|，一声|惨叫 （豪ao，iao）
我的手|被烫伤
留下了|烙印 （文en，in，un，ün）
当我|和那些|有形|的人（文en，in，un，ün）
握手|，一声|惨叫 （豪ao，iao）
它们|的手|被烫伤
留下了|烙印 （文en，in，un，ün）
我不敢|再和|别人|握手
总把手|藏在|背后
可当我|祈祷 （豪ao，iao）
上苍|，双手|合十
一声|惨叫 （豪ao，iao）
在我的|内心|深处
留下了|烙印 （文en，in，un，ün）
《触电》是北岛的代表作之一，是对“文革”浩劫中一代人所饱受的肉体折磨与精神戕害的真实记录，诗人希望以此呼唤正义与人性的回归。
从诗体形式看，它属于“收缩型参差式”，语句短促，节奏顿挫，分别押“文”韵（en，in，un，ün）和“豪”韵（ao，iao）。
全诗共三节，具有鲜明的戏剧性。 第一节是故事的开端：“握手”本是一种表明友好的行为，但“我”却受伤了。“无形的人”使我们联想到一种不可亲近、难以理喻的专制权威；第二节是故事的发展：“无形的人”使“我”受伤，“我 | 
