“他们”和“咱们”的同与不同：相同的是“一样吹海风吃海鲜”，不同的是“他们住别墅，咱们住旅馆”、“那边多清净，这边煮饺子”；接下来诗人写道：“他们花的是纳税人的钱 | 咱们继续为税收做贡献”，原来“他们”是腐败官吏，“咱们”是普通百姓，难怪“浴场分了段，各自不相干”，因为“他们”害怕“咱们”知晓真情，为了防备“咱们”反对，“他们”不得不割断与“咱们”血肉相连的优良传统，在彼此之间竖起一道道自我保护的围栏；“是一幅多么和谐的图画 | 官人与百姓共享这海滩”，黑色反讽带给“咱们”的除了悲凉，还有从内心深处迸发出来的呐喊声：什么时候这些贪官污吏才会像臭鱼一样腐烂啊!
诗歌语言凝炼、准确，意蕴饱满、明朗、深锐，结构紧洁，音韵谐调，如果不是采用新格律体式，是很难做到这些的。
●地铁里的吉他手（孙则鸣）
地铁里|灯光|昏黄|而柔曼，
一位|吉他手|在轻轻|弹唱， （唐ang，iang，uang）
轻柔的|吉它|抑郁|而悠长。 （唐ang，iang，uang）
哦，|为何|弹得|这么|忧伤？（唐ang，iang，uang）
它似乎|追忆|远去的|爱情，
它似乎|吟唱|流逝的|时光， （唐ang，iang，uang）
它似乎|咏叹|世道的|沧桑。 （唐ang，iang，uang）
哦，|不要|弹得|这么|忧伤！ （唐ang，iang，uang）
我想唱|却已|冻哑了|歌喉，
我想弹|却已|崩断了|琴弦， （寒an，ian，uan，üan）
听我|弹唱|的人啊|已去远。 （寒an，ian，uan，üan）
哦，|转一个|曲子|换换腔！ （唐ang，iang，uang）
弹一曲|黄鹂|在柳林|鸣啭，
弹一曲|落日|映照着|池塘， （唐ang，iang，uang）
弹一曲|滔滔|江水|向东方……（唐ang，iang，uang）
从诗体形式看，孙则鸣的《地铁里的吉他手》属于“变步十言混诵型整齐式”，每节三个诗行，中间穿插了三个单行诗节，给人以一咏三回环的语势，增添了诗歌的灵动之感和音乐之美。除第三节押“寒”韵(an，ian，uan，üan)外，其它各节均押“唐”韵(ang，iang，uang)。
从内容看，诗歌由三部分组成，第一部分写吉他手，他在“昏黄而柔曼”的灯光中“轻轻弹唱”，从他“抑郁而悠长”的倾诉中“我”理解了他是在“追忆远去的爱情”、“吟唱流逝的时光”和“咏叹世道的沧桑”；第二部分写“我”在劝慰他“不要弹得这么忧伤”的时候联想到了自我的失恋，因为“听我弹唱”的伊人“已去远”，“我”现在“想唱”也已经“冻哑了歌喉”，“想弹”也已经“崩断了琴弦”，徒有自我怜伤了；第三部分写“我”请吉他手“转一个曲子换换腔”，要他“弹一曲黄鹂在柳林鸣啭/弹一曲落日映照着池塘/弹一曲滔滔江水向东方……”，因为生活还得继续，“我们”不能够被爱情的挫折所击倒，“我们”需要努力进取，去迎接未来的幸福。
音韵铿锵和谐、联想自然贴切、意境优美动人、情绪哀而不伤是本诗最大的特点，可谓形式与内容结合的佳构。
●江村小夜曲（王端诚）
有斜阳|隐没在|林间 (寒an，ian，uan，üan)
有小鸟|飞停在|树颠 (寒an，ian，uan，üan)
那青山|静静地|睡了
盖上了|雾做的|被单 (寒an，ian，uan，üan)
有渔船|栖息在|岸边 (寒an，ian，uan，üan)
有水草|摇曳在|浅滩 (寒an，ian，uan，üan)
那小河|默默地|去了
带走了|喧嚣的|白天 (寒an，ian，uan，üan)
有花影|飘拂在|窗前 (寒an，ian，uan，üan)
有月光|洒落在|枕畔 (寒an，ian，uan，üan)
那远人|悄悄地|近了
送来了|迷人的|梦幻 (寒an，ian，uan，üan)
从诗体形式看，王端诚的《江村小夜曲》属于“三步八言朗诵型整齐式”，全诗分为三节，每节一、二、四行押“寒”韵(an，ian，uan，üan)，语言朗朗上口。
从内容看，诗歌意境恬静舒缓，赋予读者似梦似 | 
