从诗体形式看，这首《母亲给我的胎印》属于“整齐参差复合式”，全诗四节，一、四节押“齐”韵(i，er，ü)，二节押“文（en，in，un，ün）”“庚（eng，ing，ong，iong）”宽韵，三节押“寒”韵（an，ian，uan，üan），首尾呼应而韵式多变，参差错落兼以抑扬顿挫，节奏感很强，从整体上增加了诗的美感。

从内容看，“我”的“胎印”分明是“宝岛的缩影”，可谓联想丰富，寓意巧妙，胸怀博大，情感深沉，语言含蓄，把亲情和海峡情融为一体，将对母亲的爱升华到对祖国的爱，和台湾诗人余光中先生的《乡愁》有异曲同工之妙。“我把胎印又传给了儿子| 呵护在胸脯同样的位置| 让世代记住那不变情思”，意蕴饱满、深沉，赤子情怀令人动容。

（四）通过以上剖析，我们可以获得如下启示

1．较之自由诗，格律体新诗非但毫不逊色，而且亦不像某些批评者所云“束缚诗人的思想感情”。提倡和实践格律体新诗的写作，非但不是什么形式主义，反而能推动诗思的运行和诗艺规律的发掘，帮助诗人迅速完成自己作品的艺术构思，并向诗的内核做一种逼近；
2．一首好诗，肯定是内容和形式的完美的结合，美好的形式总要为美好的内容来服务，而美好的内容必须借助美好的形式来表达，我们在创作格律体新诗的时候，不能有所偏废；

3．不同类型的格律体新诗没有高低之分，只要它的表现是完整的自然的和谐的，它们都可以是最美的，它们的美是不同形式的美，在不同类型的美之间，不存在优劣可比性；

4．主题内容决定诗体形式，任何诗体形式都是为主题内容服务的。不同的诗体形式对表现主题内容的成效是决不相同的，甚至天壤之别，所以“量体裁衣”很重要。一旦诗体形式依据主题内容的需求来确定，伴着心声的节律载歌载舞，内容与形式便能达到高度的统一。而这一诗体形式，可以是独创的新的体式，也可以是活用原有的旧的体式，它没有任何预定的必须遵守的框框。

【主要参考文献】
1．李长空：《闻一多的“三美”诗论、创作实践及对后来创研者的影响》，《诗评人》杂志2006年总第3期；
2．李长空：《长空诗话》，《诗歌月刊》下半月刊2009年第1期；
3.中国格律体新诗网《李长空:论格律体新诗形式与内容的统一》一文
http://gltxs.5d6d.com/thread-3677-1-1.html