黄河源头流淌的大美诗情

　　我和诗人曹有云认识，还是三年前的事情，当时他来青岛参加一个诗歌活动，我们在一起小聚。他脸上写满西北汉子的真诚，话不多，嗓门也不大，给我们分享了大美青海的风土人情。这次收到他的新诗集《经验之花》，细读之后，感觉和我对他的印象还是相匹配的，一看就是他的诗，这也印证了“人诗互证”的普适性。下面，我从四个方面来谈谈对这本诗集的认识。

　　一、大道至简的诗风

　　孔子主张“慎言”，“讷于言而敏于行”，提倡“辞达而已矣”，认为言语要简洁明了，避免冗长浮夸，强调“言必有中”，说话要切中要害。中国文化一直以来有“尚简”的传统，这是汉语特别是古汉语的基本特征，也是文人在下笔时应自觉遵循的原则。

　　诗集《经验之花》，按照编年体分了四辑，收录了诗人在四年间写的两百多首诗，总的体量不算少，可见有云确实是一位勤于笔耕的诗人。整体看来，他的诗风是简洁凝练的，他的语言是严谨克制的。我想，这种简约之风，不仅得益于他深厚的诗学素养和对语言文字的推敲锤炼，更在于他对语言的敬畏之心，敬畏心是一种做人的美德，也是一种处世的态度。对于语言的使用，曹有云表现得异常克制，他的心里有严格的尺度，不挥霍，不浪费，不去洋洋洒洒，拒绝无病呻吟，像对待先人的遗产一样虔诚，像对待高原上的粮食一般珍惜，敬畏语言，节约语言，酿造语言。正如他在《元日自诫》里所言：“惜墨如金如命/一字一句千钧”“大道至简/质朴无华”。

　　曹有云的诗风是简约的，但是并不简单。他的诗歌语言就像昆仑山上的风，凌厉而尖锐，每一个字都会穿透骨骼；就像青藏高原的阳光，直射而炽热，每一首诗都能直抵人心。这就是诗歌语言的质地和魅力所在，让我们来看其中两首短诗：

　　《目击》

　　我看见

　　光一口一口

　　吃掉你

　　直到天黑

　　直到我完全看不见你

　　

　　《林间之光》

　　光在树林枝杈间穿梭

　　光在水面波纹上闪耀

　　光在头顶飞奔如消亡了的野生麋鹿

　　

　　“光一口一口/吃掉你”，就像是少年诗人姜二嫚的经典名句——“灯把黑夜烫了一个洞”，令人回味无穷。“光在头顶飞奔如消亡了的野生麋鹿”，读后令人浮想联翩。至于曹有云的诗风为何如此简洁？他在《前定》这首诗里给出了答案：

　　——这山河，这风土，这一切

　　前定了

　　我的诗句不会像江南三月的雨滴

　　那样飘洒下来

　　……

　　

　　二、至真至美的诗情

　　真、善、美是我们写诗为文的追求目标，“真”乃诗之本，一个优秀的诗人必须永葆“赤子之心”，才会“诗”业常青。中国诗歌的精髓，说到底就是对个体生命经验的深切体味与不倦探索，那些真切的生命感念与喜乐悲愁，是世代中国诗人最为关切的命题，这也是中国诗歌的“生命本体论”。诗人的天真绝非幼稚，而是经历复杂后的归真。大诗人总是以纯粹的视角穿透事物的表层，揭示被常规思维遮蔽的本真存在。

　　新诗发展到今天，出现过很多流派，也走了一些弯路：有的人为了标新立异，一味追求高蹈虚空的技法；有的人为了写诗而写诗，“为赋新词强说愁”；有的诗遮遮掩掩、云里雾里、不知所终，就像俗话说的，“哭了半天不知道哭的是谁”。我认为，无论是抒情还是叙事，诗歌都必须把“真”放在第一位，这既是诗歌的要求，也是做人的要求。

　　曹有云就是这样一位至情至性的西北汉子，他把这本诗集命名为《经验之花》，也是表明了一种求真求实的创作态度。他在《诗歌或经验之花》中袒露心声——“我们的写作无疑是建立在这些直接、间接的‘经验’之上。如若没有这些鲜活经验的积累，创作就会成为无源之水、无本之木，是空洞苍白转瞬便会枯竭而亡的。”到了知天命年龄的曹有云，经常在深夜里辗转反省，在月光下感悟咏叹，既有对直接经验的反思回味，也有对间接经验的辨认考量。正如史蒂文斯所说：“微妙地体验经验，就是去理解世界的复杂和表象的错综。”下面我们跟随诗人来体验他那些独特的经验：

　　《雪光》

　　……

　　几天来，院子里唢呐呜咽

　　吹鼓手大肆渲染死者轻于鸿毛的一生

　　犹如这漫天雪花之于苍白无物的天空

　　人生苦短，譬如朝露

　　但我们彼此冷漠，恐惧，躲避

　　犹如遭遇一场突如其来的大雪

　　……

　　漫天雪花和唢呐声的偶然遇合，让诗人联想到生命之轻和人情冷暖，结合自己的人生经历，感觉“犹如遭遇一场突如其来的大雪”。还有一种情况，诗人在某个特定时期，看到一些独特的现象，激发了他的诗情，他也会虚构一个“逼近真实”的场景：

　　《荒野动车》

　　我目击

　　一列飞奔而来

　　原本开往春天的动车

　　在夜半突然抛锚

　　停靠在了狂雪纷扬的荒野

　　……

　　而春天已经在远方凋谢

　　那张彩色的门票

　　已经逾期作废

　　

　　除了呈现这些独特的生命体验，诗人的真性情还表现在经常开展“自我批评”，对自己进行深度剖析和无情批判：

　　在太阳和月亮

　　两块粗粝的石盘

　　昼夜不舍的磋磨之下

　　我锋芒尽失、棱角全无

　　日渐破碎

　　日渐圆滑、精致

　　终究平庸成器、成物

　　成渣

　　……

　　三、生命崇拜的悲悯基调

　　众所周知，生命是浩瀚宇宙中一种独特现象，从微观的细胞到复杂的生物个体，每一个生命的诞生、成长、繁衍和消逝都蕴含着神秘的力量。对生命的崇拜从尊重一粒草籽开始，无论个体的生命形态、社会地位或能力如何，都应该被平等尊重。从另一个角度来看，生命也是大自然的一部分，生命与自然应该和谐相处，各美其美，美美与共。

　　青藏高原是离天最近的地方，享天地之精华，万物皆有灵性。曹有云的生命崇拜，不仅是对人类生命的敬畏，也包含了生活在这片土地的芸芸众生，动物植物。他在诗中多次写到雪豹和金钱豹，怀念一匹马和老鹰，因为在远古时代，雪豹和老鹰可能是当地族群的图腾，马匹则是牧民赖以生存的伙伴，诗人对它们给予了热情的赞美：

　　《金钱豹》

　　……

　　它和俗世无关

　　是诸神隐秘的使者

　　一直行走在群峰之巅

　　行走在燃烧的烈星之间

　　是最高的虚构

　　最真最美的幻象

　　

　　《想起老鹰》

　　突然想起

　　好久没看见老鹰了

　　

　　该去一趟草原了

　　否则会以为低矮的屋顶就是天空

　　从房间到房间的挪动就是自由

　　……

　　除了赞美雪豹和老鹰，诗人也关注到弱小的虫豸，并且欣喜于它们的觉醒：

　　《虫豸们的惊蛰》

　　……

　　但虫豸们还是觉知了

　　徐来的春风

　　觉知了大地深处

　　微微的松动

　　它们一鼓作气

　　顶破冻土封层

　　……

　　

　　四、地域书写的高原底色

　　一方水土养育一方诗人。自古以来，江南诗人有江南诗人的婉约，才会写出“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”边塞诗人有边塞诗人的豪放，才能写出“大漠孤烟直，长河落日圆。”“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”非才情有异，地域差别使然。

　　曹有云生在西北，长在西北，青藏高原的风骨写进了他的基因，青海湖水擦亮了他的眼睛，昆仑雪山开阔了他的胸怀，雪豹飞鹰激励了他的斗志，所以他的诗里浸透了高原底色，才会有总揽山河的大气魄，包容万物的大情怀。

　　《青海湖速写》

　　红日攀升

　　鹰击长空

　　鱼群拍打起繁茂的浪花

　　大口呼吸，溯流而上

　　向着隐秘的河湾

　　

　　油菜花怒放大湖之畔

　　引来群蜂飞舞

　　百鸟歌唱

　　顿时万物合唱

　　天地交响

　　……

　　《刚察，刚察》

　　我知道

　　大湖之畔

　　青草疯长

　　仓央嘉措还在这里行走

　　还在这里吟唱

　　那些诗句已经化为仙鹤飞翔

　　已经化为鱼群繁衍

　　已经深入人心流传

　　刚察，刚察

　　当然，青海不光有大山大河大湖，还有海子，还有昌耀，他们同样是高山，他们是诗歌的高山，曹有云是这样怀念海子的——

　　《今夜，我在德令哈》

　　在德令哈

　　你一直都在场

　　到处都是

　　犹如空气，犹如阳光

　　犹如悠长无尽、绵绵不绝的歌声

　　不可或缺

　　

　　你在灯火阑珊的街头

　　你在不醉不归的酒馆

　　你在马头琴的马尾丝弦上吟唱

　　你在马兰滩的马背上飞奔如风

　　你在青稞麦浪的麦芒尖上闪耀如星

　　……

　　伟大的诗人里尔克在给青年诗人的书简中说过，“因为诗并不像人们想象的那样，只是简单的情感，诗更多的是经验。”曹有云的《经验之花》里的“经验”不是寻常意义的经验，而是人生的体验和阅历，历史不是现在的过去，而就置身于现在之内；经验之“花”也并非是沾沾自喜的炫耀，更多的是一种呈现，一种面对，一种抵达。

　　青海既是黄河的源头，也是中华文明的源头，从这里流淌出五千年文明，也流淌着大美的诗情。诗人在黄河源头写诗，奉献《经验之花》；我在黄海之滨读诗，写一点感受和心得，这样也算是形成一种诗意的呼应，一种地域写作的互文。

　　

　　曹有云，男。现任青海省作协副主席。中国作协会员、鲁迅文学院第五届高研班学员、中国文联第十六期高研班学员。著有诗集《经验之花》《心灵的织锦》《高地大风》《边缘的琴》《时间之花》等。在《人民文学》《当代》《中国作家》《诗刊》《民族文学》《十月》《北京文学》《山东文学》《万松浦》等期刊发表作品，入选多种诗歌年选。诗集曾入选中国作协“二十一世纪文学之星丛书”、“中国少数民族文学之星丛书”。获得第十届全国少数民族文学创作骏马奖、第二届茅盾文学新人奖、第十一届万松浦文学奖、第二届方志敏文学奖、川观文学奖、《民族文学》年度奖、第四届《芳草》汉语诗歌双年十佳、第七届中国当代诗歌奖等文学奖项。参加第六、七次全国青年作家创作会议。中国作家协会第九、十次全国代表大会代表。随中国作家代表团赴美国参加爱荷华国际写作计划，出访土耳其、罗马尼亚，赴首尔参加第四届韩中日东亚文学论坛。