《瞬间》赏析
　　----兼谈诗歌意象的创新

　　瞬 间

　　马永波
　　这个瞬间如一粒沙子落入水中
　　消失在其他的沙子中间
　　你先是看到水面和水底的双重波纹
　　然后是树木的倒影渐渐清晰
　　黄昏辽阔起来。在你之前它一直如此
　　天空缓缓旋转，一张幽蓝的唱片
　　时间的唱针划过粗糙的群星
　　你还恐惧什么，你就是沙粒
　　风和星空，你一直是部分
　　也是那永恒存在的整体
　　水声使黄昏的山谷向明月之杯倾斜
　　你可以听见沙子渗出石头的声音
　　人世的灯亮了起来。生命孤零零的
　　我们离开后，黄昏将继续
　　我们从永恒中抽取的这一束湿润的枝叶
　　沉甸甸的，带着树脂的芳香
　　原载《星星》2003年4月号
　　《瞬间》入选中国作家协会《诗刊》选编的《2003中国年度最佳》。这是一首意象突出、富有诗意和哲理的诗歌，随着作者的笔路，阅读的意境舒转起伏，给人美的享受。
　　体现在描述次序上，全诗抓住了一粒沙子落入水中的瞬间，展开对这一瞬间（人生）的描述。首先映入读者眼帘的是局部画面，一粒沙落入水中，荡起波纹后归于平静。接着是更大的意象画面，黄昏的天空即将迎来群星灿烂的夜幕，你这粒沙子只是某一个黄昏下，山谷里石头蹦出的极小一部分，坠落到流水之中。这时候，诗歌也进入写意阶段，从你蹦出来，你就开始了孤零零的生命，一直走到了黄昏。但人类团体这些沙子，在每个个体短暂的生命里散发出各自的芳香，汇聚在一起，成为永恒。诗歌巧妙地以瞬间起笔，以永恒结束；以感叹个体生命的渺小、短暂为题旨，颂扬团体生命的宏大、芳香来深化题旨。篇章流转自然，充满浪漫主义色彩，实现了对传统浪漫主义风格的丰富和发展。
　　这首诗歌成功之处还在于，对传统诗歌意象的创新和发展。用沙子来形容人生，古而有之。作者却能进一步联想：把沙子从石头中蹦出来喻作人之出，沙子沉入水中喻作个体生命休结，昼夜的时间喻作人类整体的文明历史，幽静的山谷喻作人生旅途修炼的最高意境，芳香的树叶喻作个体在生命过程中享受的欢娱，更为巧妙的是，把深邃、群星的天空喻作人类灵魂所构筑的文明遗产。一系列创新的意象，一语双关、夹叙夹议，道理说出来了，也没有因议而减弱意象画面的色彩。不仅归功于文字的把握，还在于作者准确抓住了整体意象和题旨之间的共性，使情景交融，带给读者美的享受、哲理的启示。
　　意象的创新，可以说是当代诗歌发展的推动器之一。1月15日发在中国青年诗歌网诗歌主坛的《在漂浮的路上》，也比较好的体现了这一点。

　　在飘浮的路上
　　东方红雪
　　在飘浮的路上
　　不能说话
　　它如同无形之水中的通道
　　早以变幻的虚构
　　沉没他人
　　在未曾留意的瞬间
　　会有真实的浪头
　　拉上光亮的幕布
　　让繁星照耀的骨骼
　　在苍茫中碎裂
　　让怀想之梦
　　停留在它的婉啭悲凉

　　我们以合唱之土的渴望
　　从将死的伊甸之树下开始
　　让语言的铸造如
　　黑发般的烟那样飘散
　　在灵魂隐隐的鸟翅上
　　飞越这沉没的厄运
　　在这无言的前行中
　　不去惊动那个时刻可能的坍塌
　　我们不说话
　　上帝就不会发笑

　　我们在沉默中蔚蓝
　　让那奇异而生的鱼有
　　奔跃中的美丽灵动
　　走上岸的光亮之中
　　这柔软的路开始
　　它骨脊的生长
　　只有这将死的感受
　　才能确定正确的方向
　　我们不说话
　　走入通道
　　这首诗歌比较突出地运用好了意象，文字的修饰完全为迎合构造意象所需，应该是对传统诗歌文字美的概念进行了补充注释。前后两首诗歌的起笔也有异曲同工的地方，都在诗歌的开篇点题，点出了意象与喻意之间的对应关系：“这个瞬间如一粒沙子落入水中”、“在飘浮的路上/不能说话”，有助于读者开篇就把握住重点意象的喻意，较好理解全诗。这个方式也代表了一个比较成熟的写作套路。
　　《在飘浮的路上》相对《瞬间》，更好地运用了意象转借技巧，一语双关，夹叙夹议也就自然融入了诗行。有几分神似李金发，较好继承和发展了李的象征主义风格。其诗意低沉，艺术价值要比《瞬间》略微逊色。

　　无关雨水

　　苏浅

　　趴在窗子边
　　神情专注
　　看突然下起来的雨
　　我很想
　　也哭成这个样子

　　也有谁隔着窗子
　　看我
　　许多年后
　　他仍然记得
　　原载《星星》2003年3月号

　　这是一首抒情诗，写的是女子因恋而思的一个片断。没有原因、没有具体的事件，完全是抒发一种情绪，从而最大限度节省了诗歌的篇幅。
　　全诗只有九行两节。首节运用巧妙的比喻，写出了“我很想也哭成这个样子”，象窗外的雨水一样，象玻璃上滑落的雨水一样哭泣。要注意，她并不想哭，只是神情专注地看着窗外，是忽然来到的雨水让她有了泪意。第二节才引出了那个他，他应该也在想念着她，而且会在许多年以后还记得这个情景。这是诗的表象所要表达的意思：两个恋人正因为某种原因的分离而忧愁。
　　第二次再读一遍，似乎会体会到另一层诗意。这首诗歌表现出来的情绪并不是伤离死别，她的情绪是稳定的，本来只是因寂寞而发呆，只是因为下雨了，才会想起他。结合标题“无关雨水”，读者体会到的就不是简单的一场恋情，而是人生对寂寞旅途的一种理解和领悟。
　　这首诗短小简洁，比喻恰当，标题起到了画龙点睛的作用。


　　当我有一天
　　郑玲
　　当我有一天
　　消失在你的右侧
　　不要给我盖厚土
　　还加一块石头

　　你不是怜悯我力气小么
　　那就薄薄地
　　盖上一撮净土吧
　　以便我被秋虫惊醒的时候
　　扶着你栽的小树走回家来
　　看看很冷的深夜
　　你是否仍将脚趾
　　露在被窝外面
　　原载《星星》2002年1期

　　读诗歌要结合作者来读，这首诗歌就是一个例子。因为作者是个女性，所以她用了男左女右的“右侧”来形容“我”和“你”的关系。又比如，这首诗两节的转接上似乎有些不连贯。但是明白了作者是个女性，女性用她自己的理解（女人的力气小）来实现这样的转接，就不会责怪作者的局限了。
　　这是一首比较成功的情诗，入选了2002年中国作家协会创研部年度精选。它的成功之处，也许就是没有一处说我爱你、你舍不得我之类的话，却让人体会到了两个恋人之间的深深依恋。
　　这种感情隐藏在第二节的文字里。“你不是怜悯我力气小么”，不仅起到承转的作用，还描写出了你对我一向的照顾，以及我对你的理解。“以便我被秋虫惊醒的时候/扶着你栽的小树走回家来”：我去了之后，你在我安寝之处栽下一棵小树如我的灵魂，我是多么不愿意长眠在秋凉的冻土下，秋虫唤醒了我，我便会扶着那棵小树回家，悄悄地探望你。“看看很冷的深夜/你是否仍将脚趾/露在被窝外面”，这句话更是丝丝入骨，将小诗的情绪推向高处：你对我呵护有加，但你一向不爱惜自己的生命；秋天的夜晚，我的灵魂还在牵挂着你，担心你的脚趾露在外面，冻坏了身体。你可以答应我吗？你要照顾好自己，不要让我再牵挂。
　　这些细致描述的想象基础，也就是作者最成功之处，是将两人的恋情放在自己死去以后这个假设情况下来叙述。细读之下，自然有深深的震撼。


　　众草飞奔
　　敕勒川
　　众草飞奔
　　众草总是先于骏马
　　到达春天

　　骏马沿着草的方向飞奔
　　它的速度比时间更快
　　它就要从时间的断崖上
　　跌落

　　是一颗草，让骏马
　　失了足
　　原载《诗歌月刊》2002年19期

　　这是一首充满想象和哲理的短诗。诗人将春天青草的生长与骏马飞奔扯上了关系，一个超乎正常想象的比喻。
　　读这首诗的前两节，就像看到一个电影特写镜头：青草在一圈土地上泛绿，这丛绿不断地扩大，用慢镜头拍摄然后用快镜头播放这个扩展过程，就会形成众草沐浴阳光、迎风飞奔的景象。这个快镜头里，再放上骏马扬鬃跃蹄而飞奔的特写镜头，形成骏马与时间赛跑，骏马渴望春天青草的臆想：咀嚼了一个冬天干草的马群，渴望着多汁、清香的春草，它们四处追寻春草的影迹。也许这种渴望过了头，报晓春天的青草、疯长的青草还是不能满足马群的肚肠，这就形成了骏马“从时间的断崖上跌落”的结果。
　　诗的第三节，作者揭示出一个哲理：（骏马）对于某种事物（众草）的渴望，使它失去了平常的心态。这不正象人的心理一样吗？