Page 300 - 燕超散文集《暗香浮动》
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用典故（陆凯赠梅花与范晔），更见离愁别绪和忧愁怅然。而
历经生活沧桑磨难，年过半百的李清照在《武陵春》中更有“物
是人非事事休，欲语泪先流”“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”
的无比沉痛。每每读到李清照后期词作，眼前总会浮现出这样
一副画面：日落黄昏，一个凭栏远望的妇人，面容憔悴，仿佛
在无语凝噎……
李清照前后词作，为什么在自我感性认识上，会形成巨大
的反差呢？究其原因，这和词人所处的大的社会环境发生巨变，
自身家庭遭受变故，自我命运多舛不无联系。将自己所读过得
李清照前后期的作品放在一起对照探究，有这样一种深刻的感
受、认识和理解：“愤怒出诗人”“国家不幸诗家兴”的古语不错，
而“时代命运造就诗人”也有理。当文人墨客在历史某个阶段
的洪流中沉浮之际，外物的巨变的光辉阴晦必将折射其内心世
界，势必影响到他们自身的文学艺术创作。
李清照出身于一个书香门第，封建士大夫的家庭，自小受
过良好的人文教育。早期过着无忧无虑的贵族少女生活，青年
时期和丈夫著名金石学家赵明诚，更是过着恬淡安逸的生活。
李清照前期作品，总体印象是“清新明快，洒脱俊丽”。譬如《点
绛唇》这首词吧，犹如透明的空气，在阳光的照射下，不见一
丝微尘，反倒更见其清澈空灵。词人对于少女形象的刻画，惟
妙惟肖。从全篇看，上下阙，摄取了四个特写镜头：荡罢秋千
慵懒状、景色人物相辉映、见客匆忙回避样、回首含羞嗅青梅。
也许，适合贵族少女活动的运动形式和场景有很多（例如花园
中荡秋千、练习琴棋书画等等）。词人不从正面具体描摹“荡
秋千”，而是独具匠心选取了“荡罢秋千”。这是为何？联系
全词上下阙，是否可以这样理解：既有上下阕动态和静态的对
照呼应，也有选取生活中最常态生活面貌“荡秋千后劳乏慵懒”
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