屠岸：用诗歌纯化民族的灵魂

作者：杨晓华　　来源：中国文化报　　责编：周占林　　日期：13-12-25 13:56:08　　点击：

谓半格律或半自由的诗。狄金森的诗有一种内在的节奏，不苛求严格的格律规范。
　　惠特曼在世的时候，狄金森的名声远没有他大。狄金森生前，也没获得多大的名声，去世后，她妹妹才发现她的大量诗歌。狄金森一生在美国的阿莫斯特镇生活，几乎足不出户，只一两次到过大城市，但写了近1800首诗，在世的时候，只发表了几首，还没有本人署名。狄金森的影响有点后来居上，最近和我女儿翻译了一本《我知道他存在——狄金森诗选》，在中央编译出版社出版。
　　记者:狄金森在一个封闭的环境中，通过对诗歌的精微体验，大大发展了现代诗歌的技巧，确实独步一时，但是在思想的深广上，她也许无法和惠特曼相比。
　　屠岸：这是两种东西，难以比较。我们的宇宙可以分为外宇宙和内宇宙，外宇宙是整个世界，国际国内、政治经济、天下大事；内宇宙是内心的东西，它反映了外宇宙，但主要指向心灵世界。狄金森是内省内敛的诗人，这种内省内敛十分深广，不好和惠特曼比高下。这正如人的性格有内外倾向之分，有的开朗、有亲和力，有的人比较孤独、内向，但是不一定内向的人思想就简单，恰恰可能更加复杂深沉。总之，这两种倾向没有高低之分，他们合起来构成美国19世纪诗歌的两座高峰，代表了美国精神。
　　记者：您的十四行诗创作受到一些评论家的推崇，但是您本人似乎并没有大张旗鼓，宣扬十四行诗的成就。
　　屠岸:文学是自由自觉的产物，我不会主动提倡某种诗歌体裁，大家可以自由选择，各取所好。但是，比起中国人来，十四行诗在西方人的概念中的确是个更大的存在，大约类似于七言律诗在中国人心目中的地位。
　　我的诗歌创作受到翻译实践的影响，1950年上海文化工作社就出版了我翻译的《莎士比亚十四行诗集》，这应该是中国最早的莎士比亚十四行诗的全译本。1986年，花城出版社出版了我的《屠岸十四行诗》，反映了我创作的一个面貌。我对韵律有一种天然的亲和感，闻一多讲格律诗的创作是“带着镣铐跳舞”，吴钧陶认为是“按节拍跳舞”。我认为在这种“古典的抑制”中，也可以获取自由，做格律的主人。
　　记者：您是以诗歌为生命的，东西方诗歌兼通的诗人，如何看待中国现当代诗歌在世界文学中的地位？百余年来，中国社会的巨大变动和动荡，对知识分子的心灵世界造成了巨大创伤，这是否制约了中国诗歌的积累和发展？
　　屠岸：包括诗歌在内的中国“五四”以来的新文学在世界的地位和成就不能低估。过去很多人认为和世界水平相比，我们要低一截，我认为不一定。中国诗人中的徐志摩、闻一多、臧克家、艾青，也不比获得诺贝尔奖的大诗人水平低，冯至先生的十四行诗和聂鲁达、米斯特拉尔、阿斯图里亚斯这3位诺贝尔文学奖获得者的十四行诗相比较，我认为不分高下。
　　莫言得诺贝尔文学奖后，中国人在文学方面的焦灼心态，得到缓解了。其实，我们可以更自信一些。鲁迅、老舍、沈从文与诺贝尔文学奖擦肩而过，只是命运的拨弄，不是水平不到。
　　一个民族的苦难和曲折，可能会挫伤民族的自尊和自信，但是“愤怒出诗人”“国家不幸诗人幸”，大诗人杜甫就是把自己经历的动荡和苦难，在诗歌中淋漓尽致地反映了出来，才成就一代诗圣。那种深刻又浩荡的情怀把一个时代的不幸，转化成民族精神的丰碑，人类文化的瑰宝，千余载而下，吟诵起来仍然让人激动不已。另外一方面讲，安定的生活，也可以成就诗人，但必须有内省的深刻，像狄金森，向内用功，终成硕果。
　　英国文学曾经对世界、对中国产生了很大影响。但是中国的文学在现当代对外国的影响比较小，首先在译介方面就捉襟见肘、寥若晨星。其最根本的原因，就是过去中国的国力逊于他国。大英帝

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