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一位求索者的踏步历程 |
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《李风臣诗文选集》总序 |
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作者：吴开晋 来源：中国诗歌网 责编：周占林 日期：07-06-05 17:38:55 点击： |
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同一篇中，庄子还通过公孙龙与魏年的对话，直接讲了“井蛙与海鳖”的寓言，井蛙向海鳖夸耀自己在井栏间跳跃、在井壁中休息是如何快乐，孑孓、螃蟹、蝌蚪都不如它，并邀请海鳖进来看看，可海鳖右膝却绊住了，只好退回，并告诉它，大海有“千里之远，不足以举其大；千仞之高，不足以极其深”，在这里才能尝到东海的极大快乐。井蛙听后既惊恐又茫然。千百年来，井蛙的形象早已被定型了。然而富有创造精神的风臣同志，又反其道而行之，在诗中创造了一个暂不得志、但胸怀天下，一旦雷雨倾盆，条件成熟，将把宇宙吞于胸间的崭新艺术形象，这在诗文创作中，确实是不可多得的新开拓，令人心动。此外，在一些咏赞花草的诗作中，既寄托自己的心志，又注意创造出不同的艺术境界和氛围，也是他在诗艺探索上的收获。如《松柏吟》：“石上松柏四季青/
风霜雪雨仍从容/
功过是非任评说/刚烈蕴于不言中”，写出了松柏的高洁、刚直不屈；《吟太阳花》：“东篱树下绿葱葱/点点新蕊映日红/甘居一隅独自洁/羞与群芳论雌雄”，则写出了太阳花的一枝独秀却不与人争高下的优美品德；《葵花吟》：“天赋秉性随日生/风雨无阻转西东/秋至功成黄花落/垂首默颂夕阳红”，又是一位一心追求光明，并默默奉献的仁人志士；《观月季花有感》：“一花开四季/浓淡总相宜/花艳羞群芳/叶翠胜碧玉/利刺卫全身/宵小难折枝/春风化雨时/娇美更无比”，又塑造了一个技压群芳，但又高洁、凛然不可侵犯的艺术形象。总的说，不同的咏赞对象，寄托着作者不同的心境与情怀，给人的艺术感受和美感力又各异，这也体现了作者在艺术上的探求精神。
还有一个话题也需说一说，即创造意境美的问题。意境一说，本渊于佛经，在《杂譬如经》中就说过：“神是威灵，振动境界”。但并未和文学创作、尤其是诗歌相联。至唐代，诗人王昌龄在《诗格》一书中，首先提出作诗有“物境”、“情境”、“意境”三个概念；白居易后又在评诗中，提出“或先境而入意，或入意而后境”的表现方法，以后释皎然又在《诗式》中提出了“取境”论与“自然”论，对意境说又有深化。至司空图，则把意境说更深入、更系统化了，他提出的“象外之象”、“韵外之致”、“味外之旨”，集中阐释了意境美的特点。至近代王国维，现代朱光潜、宗白华，对意境说更理论化和形象化，成为东方美学中重要的艺术范畴。但是近年来，人们常把它忽视，看作是可有可无的东西，这是不妥的。而风臣同志则不然，他在许多古体诗甚至新体诗中，很看重意境美的创造，也进行了认真的探索。如他的《春思》：
丝丝暖流破寒冬
黄河岸边杨柳青
轻拂薄衫望天外
逝者东去何匆匆
这简直是一幅初春返青图，并寄托了作者送别严冬、喜迎春来的愉悦心情，格调则显得清新、淡雅。又如《游日月谭》：
宝岛胜境日月潭
群山环翠碧水蓝
丽日春风惹人醉
弄波轻舟忘暑寒
把宝岛台湾日月潭美丽的自然风光勾画得很动人，可称得上“诗中有画”了。
以上是风景诗，再看一首写亲情的《姜汤吟》：
不慎着凉染风寒
欣见小儿立床前
煮得姜汤双手擎
沁脾嫩汁透甘甜
这是一幅孝儿为父侍药图，也体现出令人感动的亲情之境。此外，还有《谐趣》，写出了居家度日的幸福场面，又别有一番意境在。可见，重视对意境美的创造，是会提高诗作的艺术感染力的。因此可以说，意境说或创造意境美，不仅不过时，而且在诗歌创作中还十分必要，风臣同志做到了这一点。
至于诗体形式方面，本书也是比较多样的，就古体诗来说，有四言、杂言、五七言、词曲形式；而一些新体诗，有的是纯自由体，有的则“大致整齐”，排列有序，从中也可看出作者的用心和不同的艺术设计，这样就不会给人 | |
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