王一岩（中央电视台新影制作中心文化节目部主任 本片制片人）
我跟高台长（指高峰，中央电视台副台长）交流过意见，高台本身是个诗人，并且是个特别棒的诗歌朗诵家，他认为朗读的成分太多了电视画面比较难实现，所以画面还是要跟进，不然就会离开观众的视线，整个片子设计朗诵者上镜头约占三分之一，其它的是大量的画面语言和渲染。这部片子朗诵是她的主体和特殊风格，因而朗诵者非常关键，占据有重要位置。今天诗歌专家们可以提一提男女声朗诵者的人选，要挑选音色宽宏厚重，激情奔放，深沉隽永，气质豪放的优秀朗诵艺术家作为主诵人。朗诵人要有气势，要有激情，很冷、很绵都不行，选要选好的。要通过朗诵者抑扬顿挫的声音，把长诗的精髓和激情释放出来，迸发出来。朗诵者的音色要有燃烧点，撞击力，震撼力和荡气回肠的感觉。
周明（插言）
采用什么样的方式把长诗《金钱天问》反映到荧屏上，确实是一个很重要的值得探讨的问题，作品的基调很重要，音乐恐怕也很重要。要搞好导演构思和总体设计，我特别希望有个好的主题音乐，给观众留下深刻的印象，这样就会和诗歌紧密联系起来，让诗的内容更能传染感染到受众的心目中。《金钱天问》确实是一部很优秀的作品，所以我相信，在这个好的基础上，新影厂把她精心打磨成一个很优秀的电视艺术精品没有问题的，这是一个创新，以前没有，诗是第一次。
郭本敏（插言）
关于朗诵的设计问题，当然全诗要整体朗诵，但三分之一是直接朗诵，其它是导播的声音和画外音。某一段的前后中间不打断，交叉两者的朗诵，直接画面配音乐。为了保持内容的衔接，画面不好选的，一句一个事不好选画面的，就由朗诵者出来；有的画面好选，朗诵者的声音还在，是连续的，画面出来，是画外音；有些段落、章节有个分割，段落感、节奏感很强。全诗朗诵完约三个小时，这次片子制作总长度两个小时。若分上下，上中下，播出一次篇幅太长，不适宜观众看。我们计划总体分四章，30分钟为一章，也就是一集。具体怎么分还待主创人员商榷而定。
导演组应该在原来的基础上对脚本改的更细些，更符合原作的灵魂。比如说哪些段落适合朗诵人出镜，哪些适合用画面冲击，另外配合其它艺术，用什么形式表现？有些可能是画外音，有些可能是别的载体，这样整个多种艺术元素融合在一起，通过视听语言，去诠释金钱的功能作用，人们对金钱的理念，帮助人们树立一个正确的金钱观。这个艺术形式跟其它还不太一样，其它如听报告，很枯燥，但以诗的方式推出来，就会对观众产生很强的艺术魅力，大的方面对和谐社会的建设，在市场经济条件下树立正确的金钱观、人生观、道德观，都会起到一定的警示作用和教育作用。
高峰（中央电视台副台长、中央新闻纪录电影制片厂厂长 本片出品人）
把《金钱天问》这部优秀作品拍成电视艺术片，这个样式很新颖，这是个政治题材的艺术样式，没有过这种尝试。金钱是人类永恒的共有的课题，金钱具有两面性，既有有正面的又有反面的，钱本身是好东西，无非是你攫取钱的动机和最后钱给你带来的利益有所不同，我建议我们共同回想一下没有钱的生活，在坐的各位可能都有过没有钱的日子，这个可能更打动人心，这种没钱的日子，现在有钱的人也可能被打动，现在没钱的人也可能被打动，我建议片子中能不能加一个概念，回想起我们大家共同没钱的日子，整个国家和民族，全部和百分之百没钱的日子，我们怎么熬过来的，加上我们民族品格、政治制度，包括重新树立全国人民一起要赚钱的信心也是好事，我觉得把这个强调一下，淡化一下钱本身对利益熏心的描绘，鞭笞金钱的丑恶和负面作用，很好，但太多了也不行。诗的朗诵高潮把它点到了就行。相反我觉得表现没有钱的日子，包括家庭关系、社会关系、邻里关系、每个人的关系，片子更容易生情，更容易打动人。在改革开放这么多年来，大家过上了有钱的日子，有了存款，可以买房了，可以想到汽车了，可以坐飞机火车去旅游，去潇洒，把这种感觉和天问以及对金钱的矛盾心理刻划多些，这个片子会更深刻。片子中要调动一切电视艺术形式来丰富作品的内涵和冲击力， 既有朗诵，又有画面，又有音乐，又有解说，又有字幕，采用交响诗形式我也赞同。
要有具象的故事，要通过模拟演出和叙事画面的剪辑，来丰富片子的内容。我觉得朗诵者不管是在画面里，还是画面外，应该是大部分内心独白的情绪去感染观众，适当的跳跃，把情绪推上去，是张扬，是煽动，是燃烧。将长诗拍成电视艺术片这种尝试挺好，无论是社会意义还是艺术创新价值都很高。
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