o;风经过我的额头”、“泼洒着我心头萦绕已久的向往”、“被散落的阳光击飞”、“把这抹阳光握紧”、“它借斡旋般的流动”、“阳光下是一种怎样的颜色/让天空如此纯净”、“汪洋恣肆/令江南的烟雨成岚”、“高远在眼睛的上方流连”、“长了翅膀的水珠”、“看源头的飞瀑被羽化边缘”等等。这里只是列举了全诗三分之一的比兴修辞。
这些名词和动词的反复呈现、强调，形成了诗歌明快的意境和物象动感。诗人沿钱塘江岸跋涉，他不仅欣赏山坡下钱塘江的水，他的目光还流连在江面之上和山林间泛着清辉的阳光、清风。他看到了山间小溪、泉水和瀑布，这些多形态的水与清风、阳光一道，与大山、林树、水车、天空、夜色融为一体，组成了诗歌抒情的平台。
2、动感之中山的意象。
虽然描述了如此众多飘逸的物象，这组诗歌的意境却不会显得飘忽、无根，很大关系在于诗人对山的成功描述，诗人赋予了山与其它物象不同的、稳重的描述。诗人笔下的水、阳光、风都是流溢的状态，唯独山的意象不同，钱塘江沿岸的山是这样的：“这是石在旅行过程中的激动/让生命掷地有声”、“为谛听这山的私语/我必须站直身子”、“而山上的花草树木/是钱塘江挥之不去的筋骨”、“临山而立。挺拔的/是你万年不死的身姿/它借助漩涡般的流动/和无语的守望/让诗人李犁沉坐于此”。山的沉稳，是这组诗歌里物象的根基所在，水、风、阳光则是这组诗歌的韵采、绿叶和繁花。
3、结构性动感的特点。
如果注意到这组诗歌里每首诗歌的抒情，会发现：其诗行的延伸不完全是依靠段落之间的语意串联，还采用了围绕每首诗歌的标题进行并置段落的抒情，使抒情凸现了立体感，从而也凸现了动感。
凸现动感的手法，在五首诗歌的结尾句也得到印证：“那就掬一捧泉水吧/让诗心一点点漫过”、“将千万次踏进我梦的故乡”、“纷纷逃离的花朵/无法完成这个故事的高潮”、“梳理女儿远嫁的忧伤”、“我边喝啤酒边等待意象的来临/渴望火凤凰在我胯下再次鸣叫”。这五个结尾的语句，都强调了两个语意：所描述的意象和动词、动态感。
三、《沿着钱塘江奔走》的其他艺术特点。
1、三条线索的恰当把握。
与这组诗歌的明快意境吻合的，还有诗人采用了直抒情怀的笔法，二者互相映衬、恰当契合，显示了诗人把握选材和抒情、抒情与叙事、章法构思和句法描述之间的功力。
比如全诗的描述和抒情是两条明线索，叙事是一条隐线索，三者又紧密结合。《钱塘源，我诗的开始》既是抒情的总序，也概括了旅程的起点。随后的二、三、四首分别描述了相对独立的单元景致福门、水车、红叶，这既是描述旅程的叙事，又隐含在了对单元景致的抒情中，保持了抒情的强度和叙事的必要性。第五首《火凤凰》也可以理解为单元景致的描述，却又是全诗抒情的终结。
2、抒情的丰富性和节奏。
自古以来，人们对情绪进行了各式各样的分类，伊扎德甚至将人类情绪维度分为九种，认为各种情绪之间 |
