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心蝶:水墨千年 梅花万枝


作者:心蝶  来源:中国诗歌网  责编:白 沙  日期:12-05-01 16:29:41  点击:


水墨千年 梅花万枝

——【亦然神性长篇散文诗体小说】《醉或者半醉的》欣赏


文/心蝶


亦然,作为长篇散文诗体小说的优秀代表,其作品表现出异乎寻常的想象力和独到的观察力。他把梦想、理想、思想揉进出世入世,含蓄直白中。传达出人类生命意识的追问,让我们从另个角度,窥探到生命、爱情、精神和自然社会。善于运用时空转换和鲜明意象,构建现实梦想之间宏大的审美空间和故事场景,影射出生活的斑斓无奈。  

《醉》主要通过雪花一样、浪涛一样的意象和意象群联翩呈现来抒发演绎,层层推进,抽丝剥茧,而作为赏读者,抓住关键“意象”就抓住了作品核心。作品中主要的意象有“我”、“子玉”、“书卷”、“长袍”、“磨牙”、“虱子”、“电闪雷鸣”等,可以归为实指或虚指两大类。“我”虚指为作品中置身“衣袍”其中,痛苦纠结的主人公。“子玉”虚指为“梦想”。子玉手中的“书卷”实指正史,“长袍”实指野史,“磨牙”实指消极避世的态度、“虱子”实指“偏要翻捣出来的根”(问题的所在或成因)、“电闪雷鸣”实指“窗内窗外”的物化和精神环境。这些意象,在精神与物质世界的交响呼应层叠互换中,扑面而至,掀开故事情节。“梦想”是作者在桃花源(“乌托邦城”)中勾腰扶起的一朵花瓣,是“嵇康的眸子”、“李白的眸子”,是天空的高远和大地的开阔,是英雄白衣忧郁少年与普希金、曹雪芹等古今中外的知己的遨游、神交与雄辩。这种通达的人生态度和高超的生命悟性,借物寄情,借景寄情,借人寄情,铺排而来,成为了作品的精髓内核。

《醉》积极的修辞方法,诗性的遣词造句把作品推向高潮。“嵇康是恶毒的。他举起的酒樽和我才一碰杯,就醉倒了以后的那些风雨。”“不要再喝了!子玉,你泪水莹莹地喊——不要啊,不要让整个世界仅有的一点灵感的火星和钙流逝殆尽。”我们知道,“醉倒”、“钙”通常指人,而在这里作拟物格活用,“风雨”“世界”作比喻格。一句话两次积极修辞,使寻常的句子充满了逼人的诗意。作品中这样的句子多不胜数,让读者在新颖简单中感受深邃、厚重而繁复。再加通感象征等手法的运用,真可谓美妙的文字盛宴。

对于现实的理性思考,一般很难把握。但作者在经纬中游刃有余,情感发散的同时,将人性与自然有机融合,直击物质与精神世界的“腠理”,使文字厚重开阔,极具穿透力。
    “河里没有很深的水了,只游过一些潜规则的风。我看见,那些通往闹市的河道挤满冠冕堂皇的虾,它们弹跳着,摸着上帝的权杖,露出渴望上天入地的想法。”
    “当我从衣袍里伸出手来,对着闪电的一丝亮光,天啊!我的子玉,我发现有些虱子,竟然有九千九百九十九只手舞足蹈。原来,黄金铸就的铰链早已卡住了它们的脖子,好些生长阳光、奶汁和力的土地,被短视的眼镜移栽着不再扬花的谷物和无根的树苗,好些丑小鸭一觉醒来就变成了公主,好些门前的路被强行占有,让走不回故乡的羊,抱着肚皮,两眼发红,用左手给右手搔痒。”
    “窗外,正在上演着与荒芜的土地和孤独的故乡没有任何渊源的剧本。”
    “风”、“衣袍的虱子”等用暗喻隐喻象征的手法,入木三分地刻画出现实的丑陋。场景从上到下,从外到里,从自然到动物事物人物,大开大合纵横睥睨,足

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