洪锦坤的《送走了阿爸》：以孩童视角书写死亡

《送走了阿爸》〉 (童詩)

洪錦坤

 還在牙牙學講話，有一天
 阿爸動也不動，躺在
 笨重的大木箱裡
 家裡的大人，突然多了起來
 有一些人敲敲打打、喃喃地念經
 有很多人進進出出
 只記得，最後有人拿起鐵鎚
 把釘子搥進箱子。後來大人們
 架起箱子，浩浩蕩蕩的走了
 我還來不及驚訝
 媽媽抱著我，呼天慟哭
 從此，我再也找不到爸爸了

  20180330*台灣-新北市新店區

☆刊載於《台客詩刊》第13期2018年月08月出版-p53


 【郭锦生诗评】

 　　洪锦坤的这首《送走了阿爸》以孩童视角书写死亡，展现出惊人的艺术张力与情感深度。其特点有三：
　　 (一)视角与反差的震撼力
　　诗人刻意选用牙牙学语幼儿的懵懂视角，与葬礼的沉重仪式形成残酷对比。"笨重的大木箱"、"铁锤捶进钉子"等具象描写，通过孩童不解其意的观察，反而更尖锐地刺破死亡真相。这种"陌生化"处理让成人读者在童真滤镜下重新体验死亡的冲击。
　　 (二)仪式与缺席的悖论
　　诗中葬礼场景充满动态描写（敲打、念经、进出），却始终没有直接描写死亡本身。最刺痛的缺席恰恰是"阿爸"的存在——他仅作为"不动"的客体被处置，最终在"浩浩荡荡"的仪式中彻底消失。这种"在场的不在场"手法深刻揭示了死亡的本质。
　　（三）创伤的延时感知
　　结尾三重递进堪称神来之笔：先有动作停滞（来不及惊讶），再有母亲情绪爆发（呼天恸哭），最后落于永恒缺失（再也找不到）。幼儿对死亡的认知滞后，恰如创伤体验的延迟性，这种未完成的哀悼比直接抒情更令人心碎。
　　全诗以白描手法构筑多重张力，在28行内完成从具体场景到存在哲思的飞跃。尤其"铁锤钉棺"的听觉意象与"呼天恸哭"的视觉形成通感交响，将个体记忆升华为人类共通的丧亲体验，堪称现代童诗中的佳作。

洪锦坤简介

　　洪锦坤，早期笔名洪而亮。马华旅台诗人、马来西亚潮籍作家，祖籍广东普宁，1956生于马来西亚吉打州。现定居台北。现为台湾华文作家协会创会理事长、台湾佛教文化人、甘露道出版社总编辑兼诗丛总经理。《中国微信诗歌年鉴》编委、《半岛诗刊》编委、《洛夫纪念文集(诗歌卷)》编委。着有诗集《孤寂的荒音》。曾荣获2018-2019《中国诗人》微刊年度诗人奬 》荣誉奬、《半岛诗刊》第二届(2022)年度优秀诗人奖。 多期《中国诗人》微刋重磅诗人、《中诗网》第52期封面诗人、驻站诗人，河南頂端《淮南子文學》，诗作多收入《中国微信诗歌年鉴(2018~2024）》、《海内外华语诗人自选诗2021》、《华语诗坛排行榜2022,2023,2024 》、《名家新作》、《半岛诗选》、《华语诗人作品导读》、《华语诗坛100家》、《天下诗人（上巻)》50后诗人、名主编招小波写我的诗编入800诗人《当代诗人诗列传》续巻《铂金巻》、谢幕-国家级ー级作家、诗人、 评论家，把我的诗写进《名家诗作-谢幕赠诗系列（081）》、三首诗作经翻译入选苏菲主编《苏菲译-世界诗歌年鉴》2023巻、2024巻、2025卷。最近有幸入选中国《新詩路》年度诗人300家初选作品展-8》、《诗人年鑒2021~2025初选作品展-17》。