致黄尧：那双眼睛
2026-04-17 作者：郁东 | 来源：中诗网 | 阅读： 次
云南诗人郁东新作快递。
我找那双站在我身边的
眼睛
那是十五年前
我在丽江遇见的
深䆳的眼晴
我在五六米外的地方听
“现在的人浮躁
给一个小奖
就觉得了不起”
说这话的人叫黄尧
省作协主席、文学院长
欧之德杨红昆老师一同出席
那年，李小雨来
雷平阳和鲁诺迪基在
我邀请他们留了个影
老乡常建世站在最右边
只有大理的彭琼瑶和我
你身着银河系的黑衣
银发如雪
目光如炬
（作者供图）
你的文集藏在红木书柜的上层
对于矮个子的人
必须学会仰视
那双眼睛，站着
在我心里
在照片上
（2026/4/13,早07:06)
以诗存人 以目传心
——简评郁东《致黄尧：那双眼睛》
杨迪斯
——简评郁东《致黄尧：那双眼睛》
杨迪斯
这首诗写于黄尧先生逝世后两天（2026年4月13日），语言很“轻”，落笔却很“重”。它不靠辞藻煽情，而是用朴素、节制的叙述，让一位作家的精神形象静静站立起来。
以“眼睛”为诗眼，用细节塑灵魂。全诗最核心的意象就是“那双眼睛”。作者没有抽象赞美，而是还原了一个具体到年份、地点、距离和对话的场景——十五年前丽江宾馆大厅，五六米外，听到黄尧说：“现在的人浮躁 / 给一个小奖 / 就觉得了不起”。这两行引语，比任何履历都更能刻画出黄尧的严肃、清醒与对文学尊严的坚守。而“目光如炬”“银发如雪”的外貌描写，则与这句话互为印证：一个不媚俗、不苟且的作家长者形象，瞬间立住。
克制的在场感与真诚的仰视。诗中嵌入大量真实人名（欧之德、杨红昆、李小雨、雷平阳、鲁诺迪基、常建世、彭琼瑶），并非炫耀人脉，而是一种纪实的诚实——作者把自己放回那个具体的时空，不夸大自己与黄尧的亲近。那张合影里他站在“身着银河系的黑衣”的黄尧身边，这种“距离感”反而增强了情感的真实：他敬重黄尧，不是因为私交，而是对方的人格与目光曾击中过他。“你的文集藏在红木书柜的上层 / 对于矮个子的人 / 必须学会仰视”——这是全诗最巧妙的双关。“仰视”既是物理层面的取书动作，更是精神层面的致敬姿态。用自嘲写敬仰，比直接抒情高级得多。
不动声色的悼亡。全诗没有一个“悼”字，没有“怀念”“哀思”之类的直抒。但“在清早和夜晚寻找 / 我找那双站在我身边的 / 眼睛”——反复寻找而不得，正是最深切的失去。结尾“那双眼睛，站着 / 在我心里 / 在照片上”，一个“站”字，让眼睛拥有了不灭的尊严。死者已逝，但那双“站着”的眼睛，成为诗人内心永恒的精神雕像。
总体而言，这是一首以“存人”为旨归的悼亡诗。它不煽情，却动人；不铺张，却丰厚。那双眼睛，最终成为了诗歌本身——它看着我们，要求我们以“仰视”的姿态，敬畏真正的文学与人格。
以“眼睛”为诗眼，用细节塑灵魂。全诗最核心的意象就是“那双眼睛”。作者没有抽象赞美，而是还原了一个具体到年份、地点、距离和对话的场景——十五年前丽江宾馆大厅，五六米外，听到黄尧说：“现在的人浮躁 / 给一个小奖 / 就觉得了不起”。这两行引语，比任何履历都更能刻画出黄尧的严肃、清醒与对文学尊严的坚守。而“目光如炬”“银发如雪”的外貌描写，则与这句话互为印证：一个不媚俗、不苟且的作家长者形象，瞬间立住。
克制的在场感与真诚的仰视。诗中嵌入大量真实人名（欧之德、杨红昆、李小雨、雷平阳、鲁诺迪基、常建世、彭琼瑶），并非炫耀人脉，而是一种纪实的诚实——作者把自己放回那个具体的时空，不夸大自己与黄尧的亲近。那张合影里他站在“身着银河系的黑衣”的黄尧身边，这种“距离感”反而增强了情感的真实：他敬重黄尧，不是因为私交，而是对方的人格与目光曾击中过他。“你的文集藏在红木书柜的上层 / 对于矮个子的人 / 必须学会仰视”——这是全诗最巧妙的双关。“仰视”既是物理层面的取书动作，更是精神层面的致敬姿态。用自嘲写敬仰，比直接抒情高级得多。
不动声色的悼亡。全诗没有一个“悼”字，没有“怀念”“哀思”之类的直抒。但“在清早和夜晚寻找 / 我找那双站在我身边的 / 眼睛”——反复寻找而不得，正是最深切的失去。结尾“那双眼睛，站着 / 在我心里 / 在照片上”，一个“站”字，让眼睛拥有了不灭的尊严。死者已逝，但那双“站着”的眼睛，成为诗人内心永恒的精神雕像。
总体而言，这是一首以“存人”为旨归的悼亡诗。它不煽情，却动人；不铺张，却丰厚。那双眼睛，最终成为了诗歌本身——它看着我们，要求我们以“仰视”的姿态，敬畏真正的文学与人格。
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