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从以上数例可畧窥中国散文诗创作从量到质获得全面提升的发展态势和它未来走向之一斑。
中国散文诗的发展无疑是迅速的，整体上是健康的，充满希望的。但也面临艰难的、然而也是至关紧要的抉择：是顺应
30年来形成的主流趋势引导中国散文诗继续向诗的本体回归，还是跟随某些人倡导的“散文诗既不是散文也不是诗”的理论去闯一条“独立文体”之路呢？
我以为，相对于讲究分行、分节、押韵的新诗，散文诗是一种独立的诗体。新诗和散文诗两种诗体有着各自不同的艺术特征。承认区别，它们才有各自独立存在的价值；确认它们都同属诗的范畴，方可把握散文诗的本质。中国现当代诗应有两翼：新诗和散文诗。
我们厘清散文诗与新诗二种诗体之间的联系与区别，无论在理论上、实践上都是很有必要的。但如果将“散文诗”划到“诗”的大范畴之外，既不利于这一诗体在中国文学各种体式中的正确定位，也不符合世界文学史上的惯例。国外，无论西方、东方，都是把散文诗当作诗之一体来看待的。创立散文诗体式的波特莱尔，以散文诗获诺贝尔奖的泰戈尔、圣
-琼·佩斯，以散文诗驰名的纪德、兰波、纪伯伦等等，统统都被定位为诗人。文学艺术无国界。中国也应该和国际上通行的一样，像对待写自由诗（新诗）的诗人一样，同等地对待写散文诗的诗人。如中国当代的郭风、耿林莽、李耕、许淇、刘虔等散文诗大家，应该同时是中国当代著名诗人。彭燕郊、昌耀跨两种诗体写作且有鸿篇佳制，更是大诗人。国际上散文诗作品集可以获得诺贝尔奖，中国的散文诗作品集也应该和新诗作品集一样，可以申报国家级文学奖。这样，才合乎国际上文学界对待散文诗的惯例，才合乎中国自“五四”新文化运动以来，特别是鲁迅出版《野草》以来文学界普遍地，平等地尊重散文诗这一诗体的优良传统。
确认散文诗 “诗”的本质属性对于当前的散文诗创作也有着巨大的现实意义。如果作者们不认定散文诗为诗之一体，总是在“非诗非散文”的模糊概念之间徘徊，散文诗品格的提升势必失去基本的动力与方向。
关于中国散文诗近
30年的发展概况及散文诗体式的基本属性非本文所能备述。今后有机会作进一步的探讨。
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本文原系作者为《
2008中国年度散文诗》（漓江出版社
2009年
1月出版）写的前言，此次发表，文字上畧有改动。
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《无题》，见《星星》诗刊
1979年
1月复刊号；《我们》、《蔚蓝之诗》等，见《
2008中国年度散文诗》。
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《
2009中国年度散文诗》仍将面向全国征稿。凡本年度在全国公开报刊上发表的散文诗作品的复印件（当年出版的散文诗作品集须寄二册）至迟于
2009年
10月
15日前寄：
413000湖南省益阳市长坡路
38号《中国年度散文诗》主编邹岳汉，篇末注明发表于何刊（报）何期并写明作者详细通讯地址、电讯联络方式，信封左下角注明“
2009年度选稿件”备选。均不退稿、函复。
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