6、《高处的眺望》

文\谷风
　　
我看见岁月沉淀下来的光
被河流冲刷着的光　成了黑夜的一部分
山也跑的远了　村庄在水边洗着脸
一个海在城市里涌荡
那越来越高的窗像行驶的船
　　
鸟在忽略天空的颜色
树木稀疏成另一种道路
我发现我的眺望被一首诗慢慢掩埋
我还在努力搬动最初的词语
　
    ——过滤岁月的光荫，历经苦难与福运唯一沉淀在我们内心深处的，会继续照耀眺望的努力。谷风设置的“场”，从一开始就掉出一个巨大的“包袱”——时空的河流、黑夜的光。而裹在里面的，是“一个海在城市里涌荡\那越来越高的窗像行驶的船”，不仅如此，他进一步用天地之象给我们的视觉充饥：鸟的自由和包容，“树木稀疏成另一种道路”，这样一来，诗的伦理形成空与实有机结合的逻辑背囊，诗人把他积蓄的意志背负诉诸可感可喻的事物，在适可而止的造势运动几乎俘虏了我们后，他的笔锋一转，把读者拉回到他眺望的前沿——那些变化着的信仰世界以及相对着的固守与执着。诗在韵致，尔后章法，诚然。

7、《觉是 》

文\楚灰

潮水携带海藻长途跋涉，准时到达
燕儿岛，阳光继续西移
我们坐过的礁石只剩下了锥顶
在海滨大道上，人群说着海，海的女人
哺育浪涛上颠簸的鸥鸟。关于自由，晚风吹开
草丛，经受阵阵拍击，很多话
来不及说出，以及变得湿润：
随后会有一场雨水，从后山顺势扑来
另一条河流，在身边汩汩流淌，水花飞跃
瞬间，我握住了栏杆，依然没有说话
   
    ——有个满腹汹涌的男人经过长途颠簸和阳光的洗礼来到燕儿岛，他想找寻自由，或者与海的女人对话。夜色迷离，浮想联翩，他离开只有立锥之地的礁石，企图利用海滨大道的宽敞，平静和抚慰自己的心绪。故事到此为止，我们会觉得滥觞于无论地球的哪个角落。但作者随后陡然进行了语境的“变场”，“一场雨水，从后山顺势扑来 \另一条河流，在身边汩汩流淌，水花飞跃”，这种视觉冲击，至少把两大变数推到我们面前：关于社会群体的趋向，关于自然个体的取择。诗人楚灰聪明地反串电影蒙太奇手法，用变焦镜制造主体形象的移情效果，最后嘎然而止，让他深沉地“握住了栏杆”。诗尾肖豹，势若天成，如是。

8、 虚幻的人
　　
文/王九城

他只在夜晚出现。我近
他就远。我远，他又向我招手
这个模糊的人，不肯露出真实的面目
就算在镜子中，他也隐藏得
很深。有好多次，我就要抓住他了
可是他轻灵，虚空。只要呼吸
他就会消散。合上双目
他就罩在头顶。多少年了
他始终不肯远去，好像在
等待着我与他的会合
　　 
     —— 第一眼看上去，你以为遇见了幽灵，“他只在夜晚出现。我近\ 他就远。我远，他又向我招手。” 但艺术的“反衬”告诉我们，一顶旋转的帽子必须要有它的边沿来决定它的落地时间。于是你又看了第二眼。诗人描绘的黄金分割律美学体构，被你的双眼击穿，&