Page 5 - 颜隼诗集：《陵阳苍穹下》

可能的抒情（自序）

2018 年 11 月 3 日至 4 日，因毕业三十年同学聚会，重回陵
阳母校（安徽省池州市青阳县陵阳镇），我未免有颇多感慨，秀
丽的山川景物大都如旧，而时光已逝，人近五十，从少年早已进

入中年，也许此地留给我们只有回忆。仿佛忙忙碌碌的社会工作、
生活瞬时都被抛在了身后，没有了任何身份，人又回到了原来的
单纯的起点，是悲叹抑或萌生万千感慨？上世纪八十年代对诗歌
的热爱成了过往，蹉跎岁月，而我少年时代确立的理想，至今却
毫无建树，驻足于“意之所钟”的大自然的怀抱，有万物源于斯

之感，时间、空间、现实、回忆交织，故我和真我纷至沓来，遂
花数日重游旧地，重拾诗歌，将诗作组合，故有此集。
以下简略分析一下我对诗歌抒情手法的认识，算做本人谫
陋的几种归纳。
一、描绘式抒情的运用。诗如何呈现一方风物，并使其既

带有一定的普遍性价值，也带有自身的特点，当是诗歌作者首
先要考虑的问题。以本我经验，以客体，还是以叙事？最直接、
简单的方法是采用描绘式抒情，以客体为主，由意象单元所构成，
发挥词语的语言功能。文本的实际效果类同于写实绘画，以写
实手法写景，入口与出口一目了然，虽面貌“原始”，内容却

也平实，虽技巧“机械”，但效果也不差。传统的“山水田园诗”
大都如是，借景抒情，托物言志，能达到自然去修饰的境界，
喻理于景或由景而生发议论，则属于能更上一层次。
二、衍生的幻觉式抒情的运用。在描绘式抒情的基础上，
对客体的呈现以深层意象为主，呈现的并非对事物的简单陈述，

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