Page 107 - 马夫文集：与文友对话

受世人不能理解的磨难

世之万物，每片叶子都朝向太阳
放弃无爱之后，每一丝爱的阳光

必会温暖心间
心，舒服地躺在这腐朽的枯叶上晒太阳吧

汗水淘洗的魂灵，将在放荡的林间自由地弥漫

马夫对爬山登高有特别的痴迷，他在 2015 年的《秋天》，

虽然不是写登高，但暴露了他为什么酷爱高处“秋天是高远
的/高远的天空/可让心志在空中翱翔翻飞”。天空，不仅高远，

而且纯静、美妙、超然、自由，可见云与鸟才是诗人的图腾。
中国绘画中的“远”之所以隽永醇厚、意味无穷 , 一个重要

的原因是它的形而上指向。“远”与“玄”通 , 汉许慎《说
文解字》称 :“玄 , 幽远也”,“玄向幽而人覆之也”, 远由此

带上了玄学色彩 , 指向了远尘、隐遁的人格境界；“远”在
画面处理上离不开“虚”和“空”, 而“虚”和“空”又指
向了太虚、无限；平远离不开渲淡 , 而“淡”又转化成了淡泊、

清淡、无念；在意境中作为空间体验的心理特征是“静”,“静”
又指向了“致虚极 , 守静笃”。由此 , 意境必不可少的虚、静、

空、灵等形而下要素 , 统统转向了形而上精神。意境是“远”
的精神化、情感化。当“远”成为意远、情深、神超、禅悟

的寄托形式时 , “远”才真正成为意境的构成要素。对云与
鸟的向往，应该是诗人的本我自我，但工作时社会中的大我

99