王干：在废墟上矗立的诗歌纪念碑—— 感受“5·12”地震诗潮

作者：王干　　来源：《文艺报》　　责编：周占林　　日期：08-06-06 12:00:16　　点击：

狂放/当废墟里抬出/和我儿子年龄相仿的孩子/总有泪水涌出眼眶/我好想找个地方，嚎啕大哭/那些在场的中国人，谁比你们更棒！”
　　悲情、激情、豪情，构成了“5·12”地震诗潮的主调，在理论家们看来已经过时的“宏大叙事”重新释放出光辉来，但祖国这么强大的意象并没有排斥柔情：
　　今夜，我写下“祖国”这两个字/比往日有着更为复杂的感情/只敢轻轻、轻轻地念出来，生怕/稍微一用劲，就碰着它的伤口/其实它的心，比伤口还要疼。（洪烛《废墟上的祖国》）

　　人的光辉：人民和人性自然融和
　　早在上世纪80年代初的朦胧诗论争中，关于人民和人性的论争一直没有停止过，这一论争，也被简化为“大我”和“小我”的争论，“大我”论者认为，“小我”必须服从“大我”；而“小我”论者则认为，个体生命才是文学的生命所在。这场论争的结果，朝着不好的方向发展，“小我派”认为“大我”是假大空，“大我派”认为“小我”是极端的个人主义、自私。争论自然也就不了了之，缝隙也没有弥合。到本世纪初，诗歌界年轻的一代又爆发了“口语诗派”和“知识分子诗派”的论战，前者以“下半身”为代表人物，后者则以学院派为代表，争论的焦点虽然话题不一，但其实还是围绕“大小”的纠缠。比之上次火药味更浓，也更加狼藉。
　　可以说，这些争论某种程度上伤了诗歌的元气，双方都以真理在握的姿态去看待对方，去找对方的破绽，其结果是争论好看，诗却无人看。其实，诗人有大小，题材无大小。小诗人把大题材写俗，大诗人把小事件写大。“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”，李白写的是个人的失眠，属于精神忧郁症，属于个人的私生活范畴，最多也是乡愁，但却写出了大境界。
　　在“5·12”诗潮中，流传极为广泛的《孩子快抓紧妈妈的手》（也有题为《孩子快》），写的是母子或母女被困废墟下面对关于死亡的对话，纯粹用口语写成（如果分类该属于口语派），说的也是最普通的家常话，没有多少大词和圣词，属于“小叙事”的范畴，但境界不小：
　　……
　　孩子/你走吧/前面的路/再也没有忧愁/没有读不完的课本/和爸爸的拳头/你要记住/我和爸爸的模样/来生还要一起走// 妈妈/别担忧/天堂的路有些挤/有很多同学朋友/我们说/不哭/哪一个人的妈妈都是我们的妈妈/哪一个孩子都是妈妈的孩子/没有我的日子/你把爱给活的孩子吧
　　……
　　妈妈/我会记住你和爸爸的模样/记住我们的约定/来生一起走
　　这首不知道作者是谁的诗写的是亲情，是人类古老的情感，是最常见的人性本能，但由于置放在特定的背景下，地震的废墟里，没有阳光的废墟里，黑暗的废墟里，母亲与孩子的对话显出了母爱，也献出了博爱。大爱，“哪一个人的妈妈都是我们的妈妈/哪一个孩子都是妈妈的孩子”，悲鸣的人性情怀，超越了阶级、财富、城乡、国界、种族的限制，也正是人类面对灾难的共同态度。
　　在这些诗歌中，描写孩子的篇章占了很多的篇幅，也是最为感人的诗章。俞强的《废墟上的书包》、廖辉军的《孩子，请一路走好》、陈让的《母子》、胡弦的《招魂》等都以一种人类悲悯的情怀悼念那些遇难的孩子，写出了人性中璀璨的光芒。
　　尊重人，热爱人，尊重生者，也尊重死者，构成了诗潮的主体结构。朦胧诗潮中，北岛那首《回答》里“在没有英雄的年代里，我只想做一个人”的名句，是对“文革”时期践踏人性、人的尊严的控诉。那个“人”其实是普通的一个人，却被视为大写的人。在今天的地震诗中，充分体现了以人为本的人道主义思想。洪烛《没有一个倒下的人》里写道：地震的现场没有一个倒下的人/我心中装着的死者，都是站着的/他们以生前的模样活在亲人的回忆里。没有一个倒下的人，多么庄严和悲壮！洪烛歌颂

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