西川：诗歌会给国家加分

作者：石剑峰潘妤　　来源：东方早报　　责编：周占林　　日期：08-01-25 16:34:26　　点击：

词汇本身的现代性等等。古汉语的现代转化是个文化语境的转化，这是重新唤起一个国家文化创造力的基础工作，需要有人去做。
    早报：国内诗人的境况和国外诗人比起来怎么样？
    西川：我们和日本诗人在交流的时候，他们来了最好的诗人，我们也找了自认为最好的诗人，但我们的诗人要年轻许多。这当中有历史原因，他们那边四五十岁的诗人都没资格参加这样的场合。在国外要出一本诗集太难了，不像我们这里那么容易———花钱出诗集，在国外称为虚荣出版。所以年轻诗人在国外出名更不容易了，那要等多少年啊！但诗人在中国活命太难了，国外有些诗人参加朗诵就能活命。有名的诗人一次朗诵最低报酬就有3000美元以上，得诺贝尔奖的诗人则一次就要2万美元。
    早报：国内诗歌朗诵会和国外的有什么不同？
    西川：国外诗歌朗诵朴素许多，没有中国式的拿腔拿调，一个诗人从头到底朗诵自己的诗歌，不像国内朗诵会，十几位诗人挤在一场，这是图热闹。
    国外的诗歌听众真懂诗的人也不多，但他们参加朗诵会更像是聚会，有社交功能。诗歌朗诵会应该等同于话剧、音乐会，但中国这边却不断萎缩，萎缩到大学里面。中国大学诗歌朗诵会，来的都是年轻人，但在美国，年轻人只占30%。巴黎等国外大城市办诗歌节，全城都布满了诗歌或朗诵会的消息———诗歌是可以给国家文化形象加分的，但被我们忽略了。
　　
    近景和远景
    风
    ……一切与风有关的事物都与我们有关。可风不是我们，风超越生命：大地上唯一一种没有生命的运动———因而是永恒的运动———是风。
    鸟
    鸟是我们凭肉眼所能望见的最高处的生物，有时歌唱，有时诅咒，有时沉默。对于鸟之上的天空，我们一无所知：那里是非理性的王国，巨大无边的虚无；因此鸟是我们理性的边界，是宇宙秩序的支点。……
    阴影
    ……剥夺一件事物的真实性只需拿去它的阴影。海洋没有阴影，因而使我们感到虚幻；我们梦中的物体没有阴影，因而它们构成了另一个世界。人们由此合情合理地认定鬼魂是没有阴影的。
    天文爱好者
    在二十四层的楼顶平台上听不见天上的人语。物理学可以解释为什么在高处反倒能听见地面上的声音。汽车驶过马路。一个妇女屈服于骂街的癖好。另有一对情侣在街心花园畅想乌托邦，允许我在二十四层高楼上偷听。我俯揽城市的灯火，无法无动于衷，大气浩瀚，虽是被污染的，却依然涨满我的胸。向右看，楼顶平台上不止我一人。我走过去。一位老太太正用一架天文望远镜眺望太空。我不知道在我居住的这座高楼里另有人像我一样抒情。……
　　
    注：以上系实验话剧《镜花水月》中用到的西川诗句选录
　　
    “我对跨界有点上瘾”
    “我和孟京辉认识得很早，那时候我们还经常和搞先锋戏剧的牟森、小说家李锐在一起混，但真正和孟京辉深入交往，也只是近几年的事情。”谈起《镜花水月》的创作缘起，西川回忆说，2002年，他们一起去纽约戏剧车间看了一次表演，当时，美国艺术家把西川的诗《鹰的话语》排成了一部诗歌剧。“其实在国外上演的诗剧非常朴素，没有太多的形体表达和舞台形式，就是用语言互相驳斥，也挺热闹，有点近似于西藏的辩经。”西川说，但就是这个小小的工作坊，给了孟京辉很大的启发，他也由此萌生了要排一个诗歌剧的想法。
    把西川的诗作为文本，并加入当代艺术的元素，这是孟

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