冬箫诗集《江南的湿度》语言赏美
山城子
http://bbs.yzs.com/showtopic-155935.html

也许，还是要把网络作品印成纸质，才更能得到美的享受。比如冬箫的诗歌，在“中国诗歌论坛”上没有少读，但因上网状态的匆忙，与窗明几净阅读一本书的闲静，是没法比的。后者可从容到诗的审美层面，细细地与之互动，往往就如沐春风了。
冬箫的这本集子，是中国戏剧出版社2009年7月第一次印刷的。前面有两篇序言，其中南鸥先生是专门谈了语言的。他说冬箫的语言有三种姿势：一是“独特的感知和个性化的表达”，二是“从卑微的事物中发现和开掘诗性”，三是“将自己完全隐匿”，总的叫“语言斜面的潜伏者”。这样的语言肯定是美丽的，但语言究竟如何以本身的姿彩呈现出来的，序言者并没有深入到细节分析。于是，我就想走进细节层面，来美美地享受一回。

1、明白朴实疏朗的感性美。

对于江南的土地、人文、生活，冬箫有着一种“享受与快乐”（见后记）的阳光理念。正是这，决定了他诗文本的明白朴实疏朗，从而显示出一种温润的语言感性美。这与极少数的怀着阴暗心理想骂人又没有泼妇勇气的人，故意晦暗艰涩起来，有天壤之别。而作为一位“善意、平和与亲切”（刘川语）的诗人，冬箫他不可能让他的读者面对文本莫名其妙，不知所云。这既是对自己的作品负责任，也是对读者负责任。
下面就让我们一起来体会：

在海边遇见一个女人
一个不吃鱼的女人

前年她丈夫死了
她说：“鱼里有我的丈夫”

她放生过
所有搁浅在泪水里的鱼

她余下半个身体望着大海
另半个在水中潜泳
（39页《不吃鱼的女人》全诗）

八行的小诗，文本极明白，读起来琅琅上口，却是个简洁而感人的故事。主人公的丈夫死于海，且没有打捞回来。她认为被鱼给吃掉了，所以不吃鱼，且放生鱼。这样一位善良的日夜思念丈夫的女人形象，就很感性地，氛围着温润的海风，站立在读者的面前了。这本来是写一篇小说的素材，却被诗人简缩成一首小诗，而透出了明白朴实疏朗的感性美。

她睡了
这是她的美丽——
她不再唠叨

我感到了空寂
像秋天一声不响的田野

我宁愿她醒来
可她又会太累
（67页《妻》全诗）

这首的语言明白到了直观。“她睡了”“ 不再唠叨”“ 又会太累”，朴实得不能再朴实。仅仅几句疏朗的情感流露，就把妻的出于挚爱的关怀（唠叨），与勤奋（只要醒着就会连续劳作），以及丈夫对妻子的爱，就完全表达出来了。很有个性的恩恩爱爱的诗的夫妻形象就跃然纸上了。

风吹的芦花雪一样白
几乎满天都白
石头也跟着白。白屋子白树枝
白水白草……白眼睛白头发
还有不经意的一些小插曲
例如，芦苇中游出的一对鸳鸯
让所有的白充满愉悦
（151页《芦花》全诗）

当代新诗中有许多连上世纪五六十年代而今还健在的老诗人，也说读不懂。那样的晦暗艰涩的篇什网上也不少。而冬箫的诗，就是这样的小学生也读得懂的明明白白的语言。这是一个多么纯白美丽的世界呀——美在一对爱情的象征从白中游了出来，谁都可以领略世人对纯洁爱情理念的弘扬了。
2、隐匿喻拟暗示的理性美。

感性美的背后，就是理性美。比如前边的《芦花》，那么多的“白”，就是暗示纯洁，落笔时提及的“领略”就是理性美。那首《妻》，用“唠叨”暗示关怀，以“受累”暗示勤劳，以“空寂”暗示爱恋，所体现出来的夫妻恩爱是理性美。至于那首《不吃鱼的女人》，暗示的是海啸带来的具体到一个人的灾难，整体则隐喻着人与自然的关系。“放生”是强调环保的理性呼吁了。
下面再体会：

仅有一天
你是我的情人
让我抱紧你的呼吸，或者
你最女人的那个侧面
用我最男人的