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郁东诗歌的艺术特质和审美价值取向

――关于笔记体叙事诗解读

2011-10-11 作者:邹昆凌(昆明) | 来源:中国诗歌网 | 阅读:
  郁东把新出版的又一本诗集《追赶春天的花朵》送给我,一看,一百多首诗近三百个页码,算是泱泱诗文了。这是近年来,他在云南这片隐密的土地上生活的诗的又一次喜人收获,也是祥云诗群的又一次证明。而波兰女诗人希姆博尔斯
  郁东把新出版的又一本诗集《追赶春天的花朵》送给我,一看,一百多首诗近三百个页码,算是泱泱诗文了。这是近年来,他在云南这片隐密的土地上生活的诗的又一次喜人收获,也是祥云诗群的又一次证明。而波兰女诗人希姆博尔斯一生写了二百来首诗,就获得了诺贝尔文学奖,此一比较,是赞扬郁东在诗歌创作上的勤奋,以及祥云诗群在大理的活跃。
  《追赶春天的花朵》里的作品,涉及了各种生活画面,生活的、乡土的、山水的,可以说是册生活全书,让人觉得生活在广阔中,生活在悲伤和喜悦中,也在平静和琐碎中,更在踏实中。以生活场景和细节入诗,是中国传统诗歌的一支,如《诗经》里的风诗,如《乐府》中的乐体,如唐诗里杜甫之某些和白居易、元稹的诗,都属这种传统的先声。而今的文坛上,也有口语诗风行,口语诗是用白话散文叙述现实生活的。所以郁东的诗,是在传统和当下的阵容中,体现了自己的诗歌美学和生活态度,按习惯或是修饰点的方式讲:他的集子是反映生活的三棱镜。
  诗的内涵是生活,但艺术的魅力在于“表现”,所以,郁东的诗不是平视生活冷观现场的那种,而是带着情感和热血,叙述又抒情的生活经验和文字形式。郁东的诗集《追赶春天的花朵》我认真读完了,可以举一反三地说些感触,算是他的诗集传播中我的一次插足,尽力说些真诚的话吧。
  在很小的一篇文章中,我把标题定位为:郁东诗歌的艺术特质和审美价值取向,目的就是要对他的笔记体叙事进行解读,以此为目标,就会避免以往写文学评论的千篇一律,不着要害的瞎聒噪和乱起哄。郁东把他的诗歌写作称之为“新新诗”写作,这是源于2007年8月,他参加首届青海湖国际诗歌节后,接触世界各地诗歌名家,用心理解诗歌对话后,对诗歌写作的一次重要调整。三年多时间过去了,他在这条路上走得轻松而自在,按他的话说,他写诗,就像在房顶上种自己喜欢的菜一样,很充实。看他卷首的《万花溪》,他说万花溪“这么多年来/像我们的一个重要器官/藏在深不可测的地方/外地人听到这个名字/多少会感到神秘”这一点染,是说祥云有那么一个去处,有被这个去处激发的一群诗人吗?在此,我说祥云的地理在不如大理热闹、热门,却涌出了一群诗歌爱好者,涌出了一群妙笔生花的诗人,这是郁东言说祥云诗群画龙点晴之作。
  郁东是大理祥云米甸出生长大的人,现在虽然住在城里,但乡野生活的经验是他诗歌的营养。他的诗,很多都是直面乡土的,有很多的故事,有很多的细节,有广泛的山乡况味和情调。读他的诗,那种生活的画面和情怀是十分清新动人的。看他的《米甸:童年时代的幸福时光》之组诗,就会被他对生活的爱所感动,他的诗里的所谓的“幸福时光”是什么?他说:“现在我站在马樱花树下/仰头看一朵一朵的红艳和灿烂/我用心把她送给我的亲人和朋友/他们一定会万分的感动和欣喜。”又说:“父亲有时像牲口/那年上山/砍了脊背宽的一块大板/又厚又重/竖起来抬/父亲硬是一个人/把它抬回家//那是一头大骡子驮的重量/父亲一个人办到了。”他写侄儿文云时说“因为衣服单薄/一截马鞍子料磨破了肩/出血后结痂/晚上睡觉/有一只老鼠偷偷来啃”。郁东的生活环境就是既野趣浪漫又苦涩严峻的,他的诗性,就是在这种环境里注入他的童年至于现今的。正如他在诗里说的:“铁是身体不可或缺的东西/作为一种元素/它整整陪伴我们一生。”
  郁东的诗强调生活的质感,他的叙事、描写、细节都调动得充分,很感人。如他的《行走怒江》里,就有很多的笔记体的细节和画面:“要看怒江/最好是乘一辆冒黑烟的拖拉机/一辆慢腾腾的马车也行/怒江那么美,要欣赏/只有把速度放慢……”,“一群
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