黑羊跑到路上/余新平踩了一脚刹车/和慧平说诗来了/我刚好拿出记事簿/告诉他们，我要为怒江写诗/连羊都知道……”这只是一首散文似的诗里的两个片断，其他的诗里，情景也描摹得亲切入理，如《一个工人的小湾电站日记》(组诗)之《初到小湾》里的“公路盘旋曲折/路上只有扫地的劳教人员/和频繁出现的洒水车。”《马锅头》里也有细致的故事“有一天/他遇到一个捡废铁的漂亮女人/两人说说笑笑勾搭上/为了提前得欢乐/还不到开饭时间/就慌慌张张地跑到厨房里把冷饭乘/狼吞虎咽吃完饭/跑到山上的树木里和那女人鬼混……”如《老板》里也有这种记录似的叙事：“老板是杨应昌的侄儿子/眼看杨应昌年纪大无处挣钱/于是把守工地的活计照顾给杨应昌/这份情义杨应昌很感激/因此看守工地也就加倍放在心上”举一反三好了，郁东的诗是这类细节，叙事很多，他的语言是散文化口语化的，读来清晰明白，像在看一部记录片或小电影，真有种所见贴实之感，他描摹人物事件的动作动感好极了，诗歌敢于如此白描，也是郁东所为所长。总之，郁东的诗是很有故事情节的文字，这映证了他的生活体验和情感取向，是多么平实与真切。这类诗，在他的诗集《追赶春天的花朵》里比例很大，就像他拟用的“笔记体”的示意和实践似的，是他一直追求的“新新诗”写作，这种诗体的是非，我在这篇文字中会顺便谈谈。
郁东的诗集名字是很浪漫很抒情的：《追赶春天的花朵》，追赶、春天、花朵，都很动感、很妩媚、很情致，足见郁东是对诗体有倾向的。下面，要谈谈郁东的抒情诗，这是他用心最多的作品。
郁东的山水诗里，最显见抒情的格调，如《一条河流的走向》其中有句：“从凤凰到吉首/我曾见过一条碧水之河/在湘西的土地上流淌/从车窗望出去/那情形好像是大巴在追水……/一条河流的走向/让我在深秋想念一个村庄……”；如《关于塔尔寺的记忆》里: “鸟去鸟来/它承载了多少风雨/盛满了关于塔尔寺的/全部梦想”。而如《我的心怎能不痛》：“黑瓦压在屋顶上/屋子怎能不痛//屋子压在山坡上/山坡怎能不痛//山坡压在土地上/土地怎能不痛//乡亲守在土地上/我的心怎能不痛”；如《新婚》里唱的：“春鸟站在枝头/反复歌唱的/肯定是你的爱恋……”；还有《屏幕上的图案》也是如此抒写叙事的：“格萨尔王/格萨尔王/白色的毡房画在山坡上/青草地上行走着一群白羊/几柱披着黑披风的山峰/把天空架到天上”……这些诗,都有抒情的成份。而郁东的诗，即使抒情，也是很注重实感的，他不让诗歌架空在空洞的词语和情感上，他必然有承载情感的内涵，如他写得我较喜欢的那首《诗歌里的弥渡》（组诗）之《牵挂》：“走走停停/每走一步都想写首诗/那么多的诗/会像紫颈泽兰一样/有旺盛的生命力吗/不要再写了/太极山上/到处都是诗/把笔扔掉/太极山已像一首诗/躺在天空下/还是带一缕青苔/和杜鹃树回家去/青苔做盆景 /杜鹃树顶门/而我下山时/青苔和杜鹃/已遗忘在山上/这份牵挂 /回家之后/我会时常/对人说起”就是这种内容充实，语言自然流畅的抒情体。这种写法是有别于前浪漫主义的抒情诗的，故更内在，更有质感，克服了一般抒情诗的情浮于质，空泛不实的弱点。如《你就是你自己的静物》：“你可以做一回自己的静物/在万籁俱静的/深夜//房间里只有你一个人/坐着的竹椅/站在架上的书/亮着的灯/一杯凉了的茶/和半截2B铅笔//这些离你很静的事物/不管你怎样看他们/它们回望你的/都是一幅幅/安静/温柔/的画面/很多时候/我在静的深处/看见他们/多少年来/他们一直注视着我/而当我成为静物时/我 |
