非马新春新作赏析两题

　蔡 宁

　《春雷的变奏》

　1
　半夜裡把我叫醒
　說
　聽
　我蠢蠢欲動的心

　2
　半夜裡把我吵醒
　還理直氣壯
　說
　你的心
　不也蠢蠢欲動？

　　诗是想象的艺术，诗的艺术构思实际上诗人神与物游、腾飞想象的过程。黑格尔针对艺术创作说过“最杰出的本领就是想象”，读非马先生的诗我们不能不为其奇异的想象所折服。读其新作《春雷的变奏》，似听见一个叫“春雷”的人与作者对话，且让人窥视到这个“春雷”俏皮、幽默、挚执着的憨态，这个“春雷”“半夜裡把我叫醒”，诗人通过合乎情理的艺术想象，以极其凝练的语言把“春雷”放荡不羁的性格喻现出来。

　　如果说这首诗的上阙是对“春雷”情态的抒写，那么其下阙可谓是作者主观心理与精神的一种宣泄。虽然诗行变化不大，但只一句“還理直氣壯”，就把主观对客观“春雷”的情感与心理反映，淋漓尽致地宣泄出来了。或者，也可以这么说，作者只这么“四两拨千斤”地一转换，即进一步巧妙地喻现了“春雷”急不可耐的、即刻将发“脾气”的秉性，而“春雷”的反诘，“你的心\不也蠢蠢欲動？”，则再次体现出人的生命与感情，在物境人格化中透析出作者欣赏“春雷”、期望“春雷”、要做“春雷”的心理。其实，仔细揣摩这也是一种“惜春”的心理反应，可谓拟人化、情态化地意蕴出人与自然的生理与心理的变奏。

　　再则，这首短诗“动词”用的简捷、明快、跳跃，转折迅速而自然。比如“说”与“听”，只两个动词，就联结了实的动作和虚的想象，赋予“春雷”以迅雷不及掩耳的动作性，给人以强烈的、紧迫的动感，“瞬间”便快速完成了“春雷”诗意生命体的承转，抵达象征的本意-----“我蠢蠢欲動的心”，进一步喻现了“春雷”随时可能在初春爆破寂静而寒意尚在的深夜，发出春的宣言。而在下阙的复沓之运用，不仅进一步强化了拟人的艺术魅力，而且使整首都在“运动”。阿.托尔斯泰说过：“在艺术语言中，最重要的是动词，这用不着多说，因为全部生活就是运动。”这首诗对于动词的运用，不仅有形有声，而且有情有意，从而极积调动人们的感官、听觉与心理反应，使诗达到含蓄隽永的艺术境界。

　《春》

　一張甜美
　但太短的
　床

　冬眠裡醒來
　才伸了個懶腰
　便頂頭抵足

　　蜚声世界文坛的巴尔扎克曾经入木三分地指出：“艺术作品就是用最小的面积惊人地集中大量的思想。”非马先生这首《春》，6行25字，亦如古诗绝句，但却“新”、“精”、“巧”。
　　新----主要是指构思新颖、独到。有关“春”的题材从古至今，写者层出不穷，写出新意可谓很难，非马先生此《春》不落俗套，不仅将古人“春眠不觉晓”的概念幻化成可睹可感的意象，更重要的是在意境出新，一年之计在于春，而春宵若金，苦于短暂，稍不留心，稍纵即逝，“便頂頭抵足”地一去不复返了，惜春之情可谓言犹未尽矣。
　　精----主要是指精炼，惜墨如金。诗人善于在日常的、平凡的事物中发掘诗意，以小见大，上3句其实就是一句“话”，春天是“一張甜美\但太短的\床”，重点是通过拟物的艺术表现形式将“春”凝练成一个字“床”。下3句则是通过拟人的修辞方式将“春”幻化成一个从“冬眠裡醒來”的人，“床”短而人“大”，意味在对比中油然而生矣。
　　巧----主要主要是指诗人通过诗意的剪裁，巧妙地揭示了大自然的本质和规律，折映出生活的理性。

　附：非马《春雷的變奏》

　1
　半夜裡把我叫醒
　說
　聽
　我蠢蠢欲動的心

　2
　半夜裡把我吵醒
　還理直氣壯
　說
　你的心
　不也蠢蠢欲動？



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