及内涵互相对应、交织、激发、转喻、诠释、扩散，形成一种多重感应的互文关系的语义场，类似多声部的旋律同时发声并且彼此融洽对位形成的和声。
其四，全诗每一节均为3行诗句，在长诗建行上极为罕见。无论新诗还是古诗，4句（行）一节的形式沿用已久，且为人们所熟悉。唐代形成的近体诗，绝句为标准的4句，律诗8句4联仍可以说是变相的4句，起承转合的形式成为一种思维定式，严谨整齐的格律，实际上是长期农耕文明四季变化、稳定生活的的一种心理反映。以商品和信息为标志的现代生活瞬息万变，天灾人祸防不胜防，城市人群心理上的压力、焦虑、浮躁和欲望早已消解了田园牧歌式的情调。在一个无法奢谈心理稳定的时代，诗人通过自我强化的意志竭力寻求一种内心的定力，并把这定力外化为一种虽不稳定但又要勉力为之的形式秩序，化偶为奇3行成节，也许是一种较好的选择，即冲破了4句成节的思维定势，又建立了一种新的形式秩序。虽然3行成节在新诗中已经有不少人运用，但一部洋洋万言的长诗从始至终都是3行成节却是罕见的，说是一种创造性的运用也似无不可。举例说明如下：
8，我悲哀地看着我们这一代人——（俄）莱蒙托夫
H，我们这一代人悲哀地看着莱蒙托夫
学术秀、真人秀、做秀、模仿秀
口齿伶俐秀、结结巴巴秀。作
沉思状、作假想状荒诞状、作
左半身右半身极不对称状
装嫩、装酷、装相、装死狗
你扎它一下，它就逾墙走
我被襁褓生出来而非从母体出世
我的智慧来自真理而非来自生活
我们这一代人悲哀地看着莱蒙托夫
h,迅速成名的葵花宝典
甲、给自己起一个别致的笔名
假如一位上海诗人，最好叫外白
与他唱和的女友恰如其分地名叫渡桥
乙、借助名校，把诗歌运动起来
热热闹闹，自己的名字活色生香
出现在大刊小报及各种选本之中
丙、官方民间两不得罪。诗坛已呈褪势
在污染物与杂草之间穿行，将来做大时
再以春秋笔法进行外科手术式的批评
丁、学外语。说得踉踉跄跄没关系
写诗清一色欧式句子，便于翻译
最好找李笠直接捎到斯德哥尔摩去
戊、站在煊赫有力的魁梧身形旁边
人们在看见他们的同时看见了我
在看见刺绣品的同时看到了针线
己、作死了个别名人的对立面
当然以无辜者的面目出现。而且
胆大包天的成功者心是比针尖还细的
长诗第8章的标题，引用俄国作家莱蒙托夫的名言“我悲哀地看着我们这一代人”。英文第8个字母大写H标题“我们这一代人悲哀地看着莱蒙托夫”，是从大标题引申而出，并反其意而用之；所属9行诗句，对我们时代流行的作秀炒作现象进行了嘲讽，矫揉造作弄虚作假，真相被歪曲遮蔽而本末倒置，所以“我们这一代人悲哀地看着莱蒙托夫”，与大标题形成互文关系，但内容比较抽象、概括、“精神”。小写英文字母h标题“迅速成名的葵花宝典”，借用金庸小说《笑傲江湖》中武功秘籍《葵花宝典》来讽刺当代诗坛迅速成名的各种伎俩，比较具体、丰富、“世俗”，与大写H标题形成对位复调，是对追逐名利不择手段行为的进一步披露、诠释和反讽，凸显了我们这一代人文化精神上的悲哀，同时又与大标题形成回应的互文关系。三重标题的并置构成了诗歌的多重结构、多维时空和多元对话，打破了历史与现实、时间与空间、东方与西方的界限，把个体行为放到一个极为广阔的时代、历史语境中去考察评价，其内涵比单一标题更为丰富深厚。3行一节的形式，突破了4行一节的思维定式，给人简洁、清晰、新颖的感觉。3行在意 |
